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第一百三十三章(第1 / 3页)

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李长乐见纪然又愣在那里思考起来,便饶有兴趣的站在一旁等他,这次纪然思考的时间要比之前长很久,毕竟两段台词的长短大不一样。

而等纪然抬起头时,他的神态又变了,不是悲悯和哀伤,而是平静之中暗含威严和怒意的神情,李长乐只看一眼便知道纪然这是揣摩对了味道。

“君既不是山,臣便不是江……”

纪然又念起了台词。

气息悠长,顿句有力,声音洪亮,情绪到位,李长乐怎么看纪然都不是一个台词初学者,而是一个浸淫许久的老演员。

“首先说嗓音,很多优秀演员本身的声音条件很出色,声音变化空间很大,在配不同角色的声音时,均能够找到恰当的方式,使自己的声音无穷无尽的接近角色本来的感觉。

比如说电视剧战龙中的刘将军,他的配音演员在配音时,用了左嗓子发音。所谓的左嗓子,就是一种独特的发声方式,相当于左右两个喇叭少了一个,传出来的声音给人感觉只有左边嗓子在发声。很多人刚入行的时候,因为还没熟练掌握如何调节自己的声音,就是左嗓子,有的人是天生的,但如果天生不是左嗓子的人,就要掐住另一边嗓子,只发出一个频段的声音,这是需要技巧的。”

“嗓音涉及到人的声音变化空间,每个人的音域不一样,即使是优秀的配音演员,音域也有广和更广之分。在配音领域,音域其实就是调动自己发音的区域,简单来说,天生细嗓子的人,压低声音可以做到声音变粗,天生粗嗓子的人,要变细,就要拿腔拿调说话,两种变声术,其实对嗓子的消耗都颇大。”

“说完嗓音,下面就要说到气息了,所谓气息,就是说一段话之间的停顿,笑,抽泣,呼吸都是属于气声,角色在不同心情状态下,他连叹息声都是不一样的,同理,人在不同环境下气息也是不同的。又比如一个人在井盖下面时,因为有压迫感,所以配音演员也需要找到那种压迫感来配。有的人嘴里含了东西说话,因为嘴巴张开的程度不同,所以配音演员需要拿道具来代替。”

“气息之中,有一点非常需要注意,那就是吃字,所谓的吃字,也叫吞音,即一句话中说话者语速过快,导致某些音节因快速读而产生归韵不全的现象,说白了,就是一句长长的话说得糊里糊涂,嘴巴里像含着水,听不清楚,想要不吃字吞音,其实也简单。有一种胸腹式联合呼吸法,发生时从丹田顶上来,不用嗓子直接发声。”

“不能因水清而偏用……”

正当李长乐边听边想之时,他的投影仪突然灭了,墙上台词虽然消失了,但是纪然却没有丝毫的停顿,依旧沉浸在那种情绪当中,大段大段的台词在继续说出。

“也不能因水浊而偏废,自古皆然。海瑞不懂这个道理,在奏疏里只要朕用长江而废黄河,朕其可乎?反之……”

投影仪灭掉,但纪然仍旧沉浸在情绪里不可自拔的念着台词,这让李长乐颇感吃惊,甚至达到有些震惊的地步。

先前他也说了,能做到不看画面配音的演员,那都是资深演员,但纪然哪里是什么资深演员?能做到这种境地,只有一个原因,纪然是天才。

“最后,台词是给表演服务的,所以想要学好台词,还要学声台行表的的综合课。这一点对你来说很简单,因为你是写剧本写台词的,对人设和台词都理解准确,也只有这样,配音才能有丰富的层次。声台行表是基本功,声音是开头炮,但要结合好后三者,才能给观众呈现出最完整的观赏体验。”

李长乐道:“你刚才的那段台词,对人物的情绪把握得很好,气息顿句处理得相当不错,完全不像是一个初学者,我以前教过几年的学生,恐怕也没有你的台词功底强。不过刚才那段只是短句而已,我这里还有一段长台词,你试试看。”

“君既不是山,臣便不是江,古人称长江为江,黄河为河,长江水清,黄河水浊,长江在流,黄河也在流。古谚云‘圣人出,黄河清’,可黄河什么时候清过,长江之水灌溉数省之田地,不能只因水清而偏用……”

纪然抬头去看那一段台词,脑海之中飞快的揣摩起说话者的身份心态情绪,以及所要表达的东西,同时还在记忆着这一大段的台词。

那本来不属于却被人生成就系统强行灌输给他的知识,飞快的与现有的困难融合并解析。

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