第七十八章 倾音阁（第3 / 3页）
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阮棉棉走到她们身边，仔细看了看。
果然！
琵琶是十三品，古筝是十三弦，古人就这么喜欢十三这个数字？
虽然比起现代的六相十八品、二十四品、二十五品和二十八品琵琶，依旧显得太过简单。
但那些复杂的演奏技巧，比如弹、挑、夹弹、滚、轮、拂、扫、揉、吟、捺打、绞弦、推、挽、泛音等，已经基本能够运用。
阮棉棉伸手把琵琶抱在怀里试了试音。
虽不及现代的尼龙钢弦那般响亮，但胜在音色润泽清越，很是入耳。
见她一脸的惊喜，大管事嘴角微微抽了抽。
阮棉棉对凤凰儿和左未晞道：“那咱们就随大掌柜去瞧瞧。”
倾音阁的乐器成品全都摆放在正厅处，数量和种类虽然不及现代乐器行，但胜在样样俱是精品。
首先映入阮棉棉眼帘的是一把琵琶。
现代的琵琶其实是由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变而来的。
直项琵琶其实就是“阮”，而曲项琵琶是南北朝的时候从中亚地区传入中原的。
这位夫人说是要看箜篌，怎的却抱着琵琶不撒手？
他清了清嗓子：“夫人，您看……”
阮棉棉笑道：“这把琵琶我要了，你再带我去看一看筝。”
凤凰儿和左未晞早已经寻到了一架筝，两个小姑娘头挨着头正在窃窃私语。
听见她和大管事的对话，凤凰儿转过头笑道：“娘，就买这一架吧，我觉得挺好。”
唐朝是琵琶发展的一个高峰时期，白居易的《琵琶行》里的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，就非常形象地对琵琶演奏及其音响效果做了形象的描述。
但诗中那位琵琶女演奏的其实就是“曲项琵琶”，是横抱着用拨子演奏的。
乐器史中记载，到了唐代中后期琵琶的演奏技法和制作构造上才有了很大的发展。
由横抱演奏变为竖抱演奏，由手指直接演奏取代了用拨子演奏，构造方面也出现了四相十二品甚至十三品。
而出现在阮棉棉眼前的，正是四相十三品，竖抱演奏的琵琶。