第二百二十七章.打造怪物（第3 / 6页）

会议上。段子豪毫不客气地批评了道具师对工作的不负责，还有其他人知情不报……搞的气氛一上来就十分紧张。

段子豪楞了一下，“他们怎么不一早对我说？”

“还不是怕你发火嘛，你拍起戏来是有名的六亲不认。要求又很高……”后面还有些一些话蓝乃才却没有说出来。

段子豪有些无语。

啥意思，难道自己是什么暴君？就那么可怕。

“有了事情不当场说出来。现在却推诿，搞什么飞机！”这一次段子豪真的发火了。

可是段子豪对于这类拍摄手法那是深恶痛绝。这倒不是这些手法不好，有很多优秀的电影都采用了这种拍摄手法。比如说前世的《阿甘正传》就是倒叙，还有《放牛班的春天》也是倒叙。用插叙拍摄的优秀手法则有印度的《三个大傻大闹宝莱坞》。以及香港经典电影《暗战》等。

不过段子豪却不太喜欢这样做，因为在他看来，拍摄电影虽然也是讲故事，却不能单纯地照着故事的脉络去说，原因是，故事是用嘴说用耳朵听的，用的多的是心，是自己勾画出景象来自己给自己制造故事画面。而电影就不一样了，拍摄电影是导演的责任，他靠摄影机来给观众讲故事，观众是用眼睛来很直观地进行观看，其中不太会用心却勾画景象，而是被导演的镜头所左右，这样一来，如果导演经常使用倒叙或者插叙的手法，就容易把观众的镜头感打断，原本是在讲这样的故事，却突然插上一段外戏，会有一种脱离感或者说脱节感。

正因为如此，段子豪很不喜欢用这种所谓的电影手法来讲故事。尤其在看过前世徐可导演那部《智取威虎山》以后，段子豪就更加觉得，这种不断插叙倒叙，会给人一种不断穿越的脱离感，本来是想看扬子荣智取威虎山的，却不断出现韩庚那小伙的镜头，尼玛，这到底是现代戏，还是样板戏？！

正因为如此，段子豪在拍摄这部《盗墓笔记》的时候，就把原故事中关于闷油瓶的插叙，便成了故事的前传，作为引子引出新的故事来。

当然，这样做可能会少一些悬疑的味道，不过却能把故事讲的更加完整和通顺。

蓝乃才无语。

实际上段子豪要求的也就是有些太高了，他要求道具师建造一个五百平尺的大墓穴，墓穴中的设计更是别出心裁。什么乱石林立，走道交织，在拍摄时还要时不时地钻出几个怪异生物，简直比前世拍摄好莱坞科幻片还要复杂，依照这帮香港人的功力，又怎么能打造出这样的景象。

眼看段子豪是要真的发火了，想想也可以理解，原本拍摄好好的，半路突然说场景做不来。道具做不了，特效搞不定，这对谁来说都是火大。

无奈。剧组至少暂时休息。

段子豪召集了蓝乃才，洪锦宝，杜可风，还有道具师，灯光师等人，在一块儿开一个碰头会。

“cut！”段子豪在镜头后面喊道，“家辉，你这段戏演的很不错，不过你的情绪要再淡然点，给人一种无奈的味道。”

“还有道具师，你把这座古墓再重新装修一下。搞的拍摄《蜀山》似得，实在太奇幻了，我们要的是真实感。”

段子豪对道具师说道。

那道具师苦着脸。找到蓝乃才也不知道嘀咕了什么。

蓝乃才就走过来对段子豪说道：“段导演，刚才道具师说了，你要求的模型太高，按照剧本中的设计，他们根本就做不出来。