第二十九章：酒喝干再斟满，不醉不还（第1 / 3页）

“怎么跟我一样，跟你才一样呢。”高笑松一甩长发，那叫一个~~美。

“哦天啊。”

他需要帮手。千挑万选，终于找到了去年才成立的麦田音乐公司，也就是一面玻璃门。提出租用他们的录音室，雇佣宋可或者高笑松来做“打手”。

“给电影配乐？”高笑松抱臂而观，满脸和气，“玩这么多年音乐，这事咱们以前还真没干过。”宋可一个动作，饶有兴趣：“可不是嘛。”

高笑松如今还没胖，一头长发颇有文艺范，人家本来也就走这风格，推了推眼镜道：“不过电影音乐也是音乐形式的一种，音乐都是相通的，追求听觉享受和思想表达。如果是为剧情服务，我想还是能胜任的。不怕兄弟你笑话，我也曾报考过导演系研究生，可惜被拒了，一直想着有机会也拍一部自己的电影呢。如今岁月蹉跎，这个想法却依然没有成行。倒是兄弟年纪轻轻，就已经走在梦想的前头。”

“客气了，笑人都是笑己，怎么敢笑话。”开心可是知道这家伙再过两年就会拍自己的第一部电影的，笑道：“会有那么一天的。两位哥哥，何不就着我这部电影试试水呢。”

开心也知道，让阿宝辅助剪辑是大材小用。

事实上，拥有一个不断成长的人工智能，无论你让它去干什么，都是妥妥的“大炮打蚊子”。

他也曾想过让阿宝去学习金融，快速敛财、富甲全球；研发高科、以科幻的眼光看世界；甚至研究机械生命，打造太空飞船，去远方看看还有什么是我的……可这些都被他在当初编写最初的那段源代码时，就一一加入了戒律条例之中。他只想拥有一段崭新的人生，他不介意将这一世的前半生，交给曾经的梦想。

对“中央车站”这样一部公路类型文艺片而言，剪辑很重要，配乐也同样是灵魂般的存在。

其实，一般电影它是具备多种节奏功能的综合体，比如主观节奏、客观节奏、导演心理节奏和观众心理节奏等等。

“只要兄弟不嫌弃，这个活我们接了。”

“且慢。”一桩生意已经谈成，开心却忽然打住，“哥哥们，丑话得说在前头。我的要求可是很严格的。”

高笑松感兴趣起来，笑道：“有多严？”

开心眼一斜，冷不丁道：“女人大腿那么严。”

“嘿，臭不正经的……跟你一样。”宋柯笑了，一指高笑松，开起玩笑来。

可在万千形式之中，也只有音乐这一种形式，与电影在节奏上是非常统一的，其它艺术形式都要略差一些。音乐可以通过不同的音乐节奏和音乐语言，来表达这些节奏，迎合故事不同的风格、不同的场景。从某种程度上说，音乐对电影的作用是任何形式都不能替代的。

开心记得上辈子看过一个新闻，曾经有人做过这样一个实验，为观众放映《加勒比海盗》的同时，≠，将国际声道的声音频道全部关掉，结果不出20分钟，有人就看不下去了。

他是学过乐理的，这是导演班的基础课程之一。一个导演，就要什么都懂点。但没有正儿八经写过歌，即使满脑子里都是动人的旋律，也要费尽心机的搭配进电影故事之中才行。

他清楚的记得在美留学时，由好莱坞配乐大师约翰?威廉姆斯编写的教材中关于电影配乐的知识要点是如何描述的：

通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，达到对剧中主要人物的歌颂或批判；用音乐加强人物的动作性、心理活动，揭示角色的思想感情，表现其精神面貌，使角色的形象更加鲜明动人；暗示剧情的进展或延伸，这样的音乐，有时先于画面的视觉形象出现，例如在困难的时刻预示胜利和希望，在顺利的时刻预示艰苦挫折；有时后于画面视觉形像出现，延展戏剧情绪；引起一定时间（古代的或现代的）、空间（人类世界的或外空间）、环境（人间或仙境）的联想……