2358 制衡能力（第2 / 3页）

蓝礼与凯瑟琳达成共识之后，克里斯托弗就“立刻”出现在了伦敦，就好像早就已经做好了准备一般，随时待机。

这也意味着，其实凯瑟琳早就已经做好了准备，那些讨价还价只是在麻痹蓝礼而已，最终她还是顺利地完成了自己的既定目标：修改剧本。虽然合同规定，蓝礼拥有剧本决策权，但凯瑟琳总是有办法让蓝礼点头。

在制片人层面的制衡，凯瑟琳才是更加富有经验的一方。至于蓝礼，更多还是依靠着自己的心态与气场形成对抗——现在再回首当初“爱疯了”在帕克城与哈维-韦恩斯坦的较量，归根结底还是无知者无畏。

蓝礼甚至暗暗猜测，其实克里斯托弗早就已经在伦敦着手修改剧本了，因为凯瑟琳有把握让蓝礼答应；那么，修改结局、增加第二导演，这些事情可能都只是烟雾弹而已，成为了凯瑟琳的谈判筹码。

好莱坞金字塔顶尖的权势较量，绝对没有那么简单。比较起来，托马斯-图尔在“星际穿越”剧组的小手段，就显得单纯了许多，主要还是因为他没有站在更高层面考虑的全局，节奏还是被蓝礼带着走。

这里还需要注意，在剧组正式开机前和开机后，都可能出现一种情况：

制片人对剧本的细节部分不太满意，可能是修改台词对话、可能是修改少数场景，在没有伤筋动骨的前提下，希望能够局部修改剧本内容，那么，此时“补锅匠”就将登场了，这被认为是一个小范围内的技术活——

不需要大量的繁琐工作，却需要耐心和细心的调整。有些编剧，可能缺少天赋，对于故事框架和主线设置缺少一点细腻的触感和灵感，创作一个完整剧本的话，可能就是灾难；但细节把控却具有自己的独特技巧，可能是台词功底，可能是场景设置，可能是人物性格，诸如此类等等。

比如说，克里斯托弗-迈考利。

“局部修改剧本”的工作，其实并不光彩，因为真正具有天赋与能力的编剧都不屑做这样“非创造性的体力工作”；但这种“体力工作”却有着一种不可取代的优势：简单，便捷，收益高。

不管如何，“侠盗一号”拍摄进行正在紧锣密鼓进行中的过程，剧组却出现了变动，这又导致了后续拍摄出现了波折。

创作一个剧本框架，可能需要三个月到半年时间，薪酬平均保持在一百万美元左右；而创作一个完整剧本，周期就相对漫长，短则三个月、长则数年，但薪酬就没有限制了，三百万美元乃至更高。

但“补锅匠”的话，短则一周、长则一个月，他们就可以收获三十万到五十万美元的酬劳，修改一句话和修改百分之二十九内容，报酬都是相对固定的，短时间之内就可以取得丰厚回报，这也被认为是好莱坞最赚钱的工作。

就如同站在街边的“身体工作者”一般，赚快钱。

话虽如此，真正能够胜任这一份工作的编剧，在好莱坞其实也并不多。

重新回到克里斯托弗-麦考利身上。