第二百三十七章 ‘起点’公会初胜位面意志联合会，‘本源世界’秘密泄露（第2 / 15页）

人物塑造。

问题：

解决方案：1 . 假如你要从某个人物的视角来讲述故事，先要做的就是后退步思考：那个人物的视角可以给人最强烈的紧迫感，哪个人物是最有趣的（无趣的），哪个人物的观点是最鲜明的（最含糊的）？哪个人物可以赋予文本独特的风格？

2 . 旦选定了视角人物，还要看看叙述的人称。

第人称叙述的特色鲜明而且非常亲切，不过它也可能导致你的视角受到限制而且风格过于独特，读者的注意力会集中到文字上面。但是，这样也往往会把故事情节冲淡，变成淡而无味的背景，而凸显了你的写作技巧。

3 . 假如你的叙事有前后不或者视角暂停的现象（比如从第人称转换到第三人称），请始终坚持使用个叙述视角。

4 . 假如你在句话、段对话或者个章节的敢问内进行视角转换，那么你要进行些改动，至少在句子或章节结束之前，保持同视角。

2 . 完全通过人物意图并不明确的动作介绍新的人物，不要直接告诉读者关于他的任何情况，让读者自己作出判断。

3 . 完全通过环境描写介绍新的地点，不要告诉读者它给人什么样的感觉。只管描述这个地方，让读者得出自己的判断。这地方可怕吗？壮丽吗？是不毛之地吗？通过环境描写来烘托这种感觉，不要告诉读者这到底是什么样的感觉。

4 . 练习为了自己的目的操纵讲述的内容。不要使用传统的方法进行讲述，而好似要把他用作人物视角的手段。让人物a告诉读者有关人物b的情况，这不是让我们了解人物b，而是让我们了解人物a的视角。所以，作者运用讲述的手段的初衷不是为了把什么事情都讲给读者听。

视角与叙事。

虚构小说与其他写作形式不同，在你落笔之前，你必须做出下列决定：1 . 你准备以什么人的视角讲述这个故事2 . 你打算使用第人称、第二人称，还是第三人称叙述。

大多数读者可能不知道，假如他们觉得必须转换视角，那么造成这种紧迫感的真正原因往往是第个视角人物不够有趣，所以你在转换视角之前，1 . 问自己这种视角转换是否真正符合故事的总体需要2 . 先要把第个视角人物写好，把他写的魅力非凡，这样你就根本用不着转换视角了。

5 . 假如你的视角人物知道他们无法知道的事情，直接把那些内容砍掉。

练习：1 . 视角和叙事是如此主观，其可能的表现形式是如此众多，你要做的最有益处的事情就是尽可能多地接触不同的叙事方法。带着这种目的重新读些经典作品，研究下这些作家是如何使用视角和叙事的。

2 . 从自己的稿件中选择个场景，至少用三种叙事方式改写，每种方式都要深受叙述者性格不同侧面的影响。应该采用这些修改吗？现在，你会得到个源于人物的文本，而不是由作者强加于人物的文本。

3 . 选择个场景，改变叙事的人称。

常见问题：

1 . 最明显的毛病是叙事人称前后不。

2 . 视角人物前后不，或者转换过于频繁。

3 . 视角人物掌握了他们从技术上讲无法得知的信息。即，读者能够深入受限视角的内心世界，无法进入另个人物的内心世界。

4 . 个相当普遍的毛病是，视角人物并不具备真正的视角，即，没有自己的声音，没有独到的见解，甚至让人感觉他根本不在场。