第三十四章 翻译者（第1 / 3页）

甚至于，他的书与传统的日本文学有极大的不同。

更有甚者，说他的文章是不同与日本文学的。

物哀、幽玄、侘寂，日本传统的美学是一种朦胧又微妙的感受力，从来没有一个日本作家，像村上春树一般的话语直白。

他的书里常常有着这样的那样的性的描写，以至于一开始他的书流传在中国大地的时候，是被人当做小黄书来看的。

这一点上，与当初的禁书《洛丽塔》在美国的遭遇没有什么不同。

这本手译本，在谷裕华看来翻译得极为朴质，没有对原文有太大的修改。

一般而言，从海外漂洋过海传来的各种书籍，大多都会因为翻译者的“润笔”，而变得有所不同。

因为，向来能够为外来书籍翻译的人，大多都是某某学院的博士或者是在文学领域上面拥有极大本事的人。

就算不是，也应该是在这方面，德高望重的人。

他们大多都是一辈子读书，读的书多了，看的东西多了，写起东西来也就多了几分不同。

但仔细了看，却是能够发现，村上春树的书中，对于性的描写不过就是如此，就好像这东西本就存在，没有什么掩饰的必要。

他笔下的一个又一个的爱情故事，并没有和我们有什么不同。

村上春树笔下的性，就好像是爱情里面看起来有些消瘦的骨头，情话或是留恋，分离或者悲恸，这些流于表面的关于爱的描述，都逃不过关于性这个骨子里的悸动。

换言之，谁不想抱着心爱的人亲吻一番，或是翻云覆雨，或是卿卿我我？

毕竟，终究悲哀的是外来语，因为风土人情的不同，形成的语言形式也有所不同，自然，翻译过来的意义，也会有所不同了。

所以不得不慎重，非专业人员不可去做。

但这也导致了翻译出来的书籍，大多都与翻译者的水平，或者是他们的文风有关系。

这就好比那大名鼎鼎的林少华翻译的《挪威的森林》，其文辞华丽，言语娓娓动人，仔细读起来，却是偏偏的带着一种无疾而终的莫名悲哀。

但其实，《挪威的森林》原作者，村上春树的文笔是极为简洁的，换言之，他的话语中没有带有太多的修辞，有的只有直白的表达。