146.侦探不易做04（第4 / 7页）

再火车依然在咣当咣当，再美丽的风景盯久了也会看厌的。

车上无聊，转站又麻烦，旅途花费在路上的时间一久，等到踩到巴黎火车站的地面上时，玛丽只觉得自己的双腿都在发飘。

而她的两个妹妹则兴奋的仿佛火车站地板烫脚似的，两个班纳特家的小女儿不懂法语，又难掩兴奋之情，只能拽着玛丽叽叽喳喳，凯瑟琳一句话没说完莉迪亚又接上一句，好不容易在伦敦安静一点的两个姑娘，一时间暴露了青春期少女本性，让玛丽顿时感觉自己回到了朗伯恩。

玛丽知道自己有几斤几两，仗着小聪明在十九世纪写出观点新颖的小说连载没问题，但她要真是一名如同歇洛克·福尔摩斯那样智商超凡凌驾凡人的人，早在二十一世纪就考上牛津剑桥啦。

但在玛丽看来，考不考得上是一回事，能不能考是一回事。

剑桥大学一直到一九四七年才允许女性作为正式大学生入学。难道在一九四七年的女性们统统没有那个智商进入剑桥大学吗？她们缺少的可不是智商，而是足够进入剑桥的基础教育。同理写作也是如此。

“既然要讨论艺术，请允许我用音乐这种艺术形式距离，”玛丽写道，“同样的耳朵聪明，一名新生儿出生在铁路上，日日夜夜听到的是火车轰鸣，童年因为对声音过于敏感而作出不同于寻常孩子的反应，是要为父母增添困扰的；但倘若这名新生儿出生在贵族之家，不愁吃穿，自小聆听到的是莫扎特和贝多芬，其人生自然与铁路工人的儿子截然不同。”

写到这儿，玛丽想了想，继续写道：“当然，我也认同你的看法，先生，总会有例外产生，但例外并不能证明你的观点，只能证明穷人和女性与你口中的‘体面绅士’不处在同一个起点上。不是铁路工人的儿子没有音乐天赋，而是他们不能接受同样的教育。同样写作也是，你认为我身为女性是一种可惜，因为女性无法碰触艺术的本质，可在我看来，不是我们没有天赋，是压根没有拥有‘天赋’的权力。”

在表达观点，她先是客客气气地感谢了比尔·梅恩先生给出的专业意见。

“哈维先生开头之后，”玛丽写道，“读者评论家们总是要拿‘菲利普·路德’和陀思妥耶夫斯基相比，我认为这完全是在捧杀这个笔名。如你所说，我执笔创作完全是出于不甘在南方乡村嫁人相夫教子，从而自谋出路，找到养活自己的办法罢了。很感谢你能看到菲利普·路德和他的故事——也就是我和我的故事中含有潜力。能够获得专业的认同，这是我的荣幸。但在我看来，不论今后路德，亦或者说，玛丽·班纳特的作品拥有或者不拥有真正的艺术价值，那都是一名作者理应追求的东西，也就是梅恩先生你所说的，人性的普遍意义。”

话到这儿，玛丽顿了顿。

既然梅恩先生话说的不客气，完全不掩饰自己的高傲本性，那玛丽也就不委婉了。

要是面对面交谈，对于咄咄逼人的人，玛丽多少还会挂出自己的标志性假笑来掩饰本身直截了当的性格，但现在通过纸笔交谈，委婉诉说多少有种欲盖弥彰的意味。

写到这儿，玛丽的观点阐述完毕了。她觉得说到这儿就好，再往下说难免又会发散到政治上面，而政治观点与政治观点的对抗势必会让局面变得非常难看，因为这不是能说服对方的问题，就像是梅恩先生和他的那位支持巴黎公社运动的朋友一样，朋友死了二十多年了，梅恩先生还是难以释怀。

“我的姐妹认为我没有必要同你写回信，”玛丽总结，“因为我一直没有对任何反面评论发出任何回应，这次与你回信，就是打破了自己的坚持。但我认为这完全不同，之前你批评菲利普·路德的故事，写文章抨击，发表在报刊上，针对的并不是我，而是刊登在《海滨杂志》的连载。但现在，你直接写信于我，是选择和我沟通，想要得到我的回复。尽管你或许不那么想，可在我看来，这是你愿意与我平等交谈的表现。”

哪怕交谈的内容不是褒奖和表扬，也仍然是愿意和玛丽沟通嘛。虽说玛丽也不是每封信都回复的，但哈维记者写信询问米尔顿的情况时，她不也回了。

写完信件之后，玛丽找了个机会，在火车经停站时委托乘务员将信件寄了出去。

在抵达巴黎之前，玛丽还同艾琳写了几封信，汇报自己的行程。她原本还想写信给福尔摩斯的，但离开伦敦时歇洛克·福尔摩斯说不能确定蒙苏的情况，要她先去巴黎等待，导致玛丽在路上也不知道他在蒙苏具体住在哪里，只得作罢。

况且梅恩先生也没遮遮掩掩啊，既然他这样“尊重”自己，直抒胸臆，玛丽要是不表达自己的真实看法，反而是瞧不起他带着不屑一顾的认可了。

“但我不认同的天赋论。”

在论述自己的想法之前，玛丽把自己的观点写了出来。

“梅恩先生你认为只有体面绅士才能接近到艺术的本质，而穷人和女性‘偶有灵感’也不过是少见的例外。而在我看来，这样的结论完全没有触及到问题根源。不是只有体面绅士能掌握艺术，而是艺术一直掌握在体面绅士手上。而穷人，也不是缺少天赋，而是缺少绅士们经受的教育。”

同样的，女士也是如此。