第59章 听君一席话（第1 / 5页）
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而武元申还要演出这种“蝎子老三演马捕头”的效果。
如果用体验派来演，不是不可以，但武元申觉得效果会弱一层，不能很好的起到那种“表演”效果，所以他采用表现派的方式，给人一种“他就是在表演”的感觉，效果反而很好。
观众们一看，这人口蜜腹剑，心如蛇蝎，就是在演戏！
如果是现实，这种人当然不能让人看出来。
但这是电影，你的表演当然要给观众提示。
按照武元申的法，其实他用的都是表现派的手法。
何谓表现派呢？
表现派就是追求演员要“演”戏。表演时，甚至可以给观众一种“我就是在演”的感觉。
这和体验派的“我就是角色”南辕北辙，但结果殊途同归。
这可绝对不是低档次的表演，更不是瞧不起表现派的法。
当然，这种提示不能明显，但要留下线索。
能起到这种效果，就很好了。
观众看完，要恍然大悟，原来是这样，而不是这演的什么玩意？演员前后表演不一致呀！角色变化太突兀了，导演在瞎搞吧！你不给提示，最后才来这么一手，这不是故意坑吗？
这就像是《夺魂据》里，如果前面没有那么多关于“竖锯老头”的细节提示，最后竖锯老头从地上血泊里爬起来，会是什么效果？恐怕不但没有惊喜，观众反而要骂娘了。
具体到这部戏里，武元申在表演的时候，自然要注意到方方面面的细节。
就拿这场戏来，武元申为周易分析一下角色，讲了一些自己的理解。
他饰演的这个角色表面上是光明磊落，一身正义的县衙马捕头，但实际上，暗地里的身份是五毒门的蝎子老三，阴险狡诈，暗中控制老大老二，坑死老五，还要害老四。
这样一个人物就像是双面人，是表里不一的典型。
武元申在表演的时候，要把这种“表里不一”演出来。
因为这个角色本身在戏里平时就是在表演，是蝎子老三在扮演马捕头。