第525章 相信（第1 / 7页）

美术课上，一些同学色块经常处理的非常僵硬，让观众产生强烈的视觉疲劳，乃至看久了很诡异，会出现生理性质的不适。

腰低不下去。

所以画出来作品东施效颦，歪歪扭扭，画的很俗罢了。

纵观在整个美术颜料体系，乃至生物学人眼的光学系统中——像红、绿这种情况的，都是极为特殊的一对颜色。

这两种色彩的光谱波长，放在同一处，便能形成强烈的视觉对比效果。

这是可以理解的。

酒井胜子是一位非常有灵气的女孩子。

平心而论。

第525章相信

顾为经能看出，胜子和刻画绿植阴影走的是同一个思路。

她希望能发挥两种色彩本身的优势。

红和绿是两种放在一起不太好画的颜色。

但也是只要画好，就能画的很出彩的颜色。

高饱和度的红、绿搭配，甚至会经常出现在某些美院设计系给学生们所下发的《作品集禁用配色系》的参考材料里。

就有补色处理的干瘪，红的血腥，绿的生硬的原因。

当然。

不是人家俗。

梵高、莫奈、修拉，都极为喜爱在自己的作品中，运用对比度或者饱和度非常强烈的互补颜料。

红与绿、橙与蓝、黄与紫，是艺术生们最常能接触到的三对补色。

所谓补色。

就是色相环上呈180度间角，能够互补。

在自然光线下两种色泽的光，以等比例混和会变成白色；在绘画里，两种色泽的颜料，以等比例等量混合，则会变成黑灰色的相对色彩。

而红与绿，又都属于红、绿、蓝三种基础原色之一。