第725章 命运老人的门牌号（中）（第4 / 9页）

游客多，甚至也代表着对周边地区的经济，有着更好的拉动作用。

功利点说。

游客多，话题度大，就代表着“展览”成功，有了这样的履历，策展人也许就能下次得到更多的经费，去办更大的展。

对于新加坡双年展的主办方来说，也是最差的。

以他们的立场角度。

无论是顾为经表现神勇，舌战群儒，打破了所有质疑。还是顾为经被抓住了猫尾巴，被《油画》的采访团队喷的哑口无言，面容苍白，摇摇欲坠。

它都会是一场经典的“对谈”节目。

后者甚至没准是能载入双年展史册的经典对谈，话题度甚至能炒个好几年。

布朗爵士肯定相当后悔，没有在欧洲美术年会上打打太极，油一下啥的。

他就是太实诚，太得意，在人生的最高点，神采飞扬的说出了些心里话，才被伊莲娜小姐当场啪啪啪把脸都抽肿了。

艺术类“考古”论文就这样的，个人主观推测的内容太多了，它很难像物理学研究一样，做复现实验，从而百分之百认定某个论点是正确的。

同理。

除非你真的能找到铁一般的作假证据，拍在人家脸上，把他彻底锤趴下，否则……也很难百分之百的认定某个论点一定是错的。

但要是顾为经在上面问东答西，根本不正面和主持人对话，或者很“无聊”的对话。

那么，组委会得到的，便只是一团垃圾。

艺术双年展从某一特定意义上说，有点像那种电视综艺节目。

它们是很需要流量的。

流量代表着知名度，代表着文化影响力。

正如酒井胜子告诉安娜——

无论他们的论文看上去有多少疑点，这都是历史所留下的空白，很遗憾，没有人能再回到1878年的那个雷雨夜，去问问画下这幅画的女画家了。

但是。

这种无聊而冗长，让人困的想要睡觉的对谈会，就像那些毫无波澜，情节起伏的电视连续剧，或者一个音从头弹到尾的音乐剧演出一样。

对于所有观众来说，一定是最差的“表演”。