第217章 古画（第2 / 3页）

郝坏甚至有种想要用手机拍下来的冲动，因为林翠兰刚刚的讲述太过专业。

此为王逸少《临河集叙》，近世所传定武本凡三百廿五字，《临河序》止得百字，更碑室一本，较山人所临字大。

由于八大天资卓绝，对王羲之晋唐的笔法领悟在明末清初当位列第一，书法水平上超过了倪元璐等大家。

另一大家赵孟頫与王羲之的笔法是想通的，但线条不够王羲之浑厚多变，单薄了不少，而且字体的结体上与王羲之相近，没有新的面貌。

但八大山人无论写篆、隶，还是小楷、行草，用的笔法全是晋唐王羲之一路的古法，尤其在行草的结体上与二王拉开距离，形成自己朴拙浑厚，骨力内含，张力十足的风格，真正做到了得意忘形。

结体以上的新意，线条上的浑厚，这一点，是他超越了赵孟頫的一面。

“奶奶，那你干嘛说这话是假的？”徐小雅的问题，同样问出了郝坏心中的疑问。

“当时我也在现场，根据我的直觉，这件东西有点怪怪的，所有当时我很清楚的提醒我的胖友，但我的好心没有被他接受……”

林翠兰的话匣子本往事的思绪所打开，又因为其爱好没有停止。

原来，徐小雅展示的那幅画，在《艺苑掇英》出版过，而《八大山人全集》中又出版过一次，两个刊物都是比较权威的出版著录。

上面钤有张大千的“大风堂”、“张爰”和唐云的“大石斋”、“杭人唐云之玺”，四方鉴藏印，从提供的信息来看，当为张大千和唐云的旧藏，流传有序。

该幅画作，初看笔墨淋漓，鱼翻白眼向青天，与八大山人画作风格类似。但整个画法差之远矣！

鱼眼显然不是一笔完成，是描出来的，画僵了，画死了，成了死鱼了。鱼背，鱼脊，鱼尾上墨色的浓淡，完全是通过多次的渲染而成，尤其鱼鳍和尾巴的墨画滥了，有墨而无笔。

而八大画作上的墨色变化是通过笔锋在纸面上下左右位置的推移变化，自然形成了墨色的深浅浓淡，是走笔，而不是画墨。

鱼肚子下面线条的画法，是明显的提按画法，而八大的笔法是没有提按的，他线条中的粗细是通过侧锋在换面的转向过程中自然形成的笔锋的粗细。

林翠兰的鉴别虽然郝坏有些听不懂，但可谓是一气呵成，精彩绝伦。

画作的款字“八大山人”，风格当为六十岁左右时的用款。与故宫藏八大山人草书卢鸿堂诗册款字还有镜秋诗书册十二开款字，以及双鹦诗画册款字等，猛一看，风格类似，似乎处于同一人之手。

但这幅画作款字，写得还是太拘谨，不够自然。

“八大山人”这四个字的用笔方法还是简单的中锋用笔，尤其是“大”字最后一笔，笔力纤弱，又勉强拖过来与“山”字相连，“人“字最后一笔，由于方法不对，收尾处做不到浑圆。

这个款字，用的是手腕的力量，臂力一点都没有用上。

八大山人的书法，在汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖上下功最勤，尤以王羲之的为多，临王羲之《临河集叙》不下百十通，他曾在一本临本后写下心得。