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第六十四章 《恋歌》拍摄(1)(第1 / 2页)

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……

来到剧组的时候,电影正在拍摄当中。这个导演与姜悟佑之前接触过的两位都有所不同:申友哲导演与韩俊豪导演都是喜欢以时间轴的顺序进行拍摄。申友哲导演拍摄的是电视剧,自然是需要按照剧本的跟进来拍摄。而另一位,韩俊豪导演,虽然拍摄的是音乐mv,但是韩俊豪导演的拍摄手法,仍然是按照剧情的走向进行拍摄。与这两位不同,《恋歌》的导演则比较喜欢赶时间,因此,只要是演员就位,或者拍摄场所安排好了,那么就拍哪一部分。所以,即使姜悟佑这个配角,按照剧情的走向,应该是出现在电影的开始部分,但实际上,等到姜悟佑进入剧组的这天,整部电影几乎已经拍完三分之一了。

姜悟佑来到剧组的时候,拍摄的部分正是两大主演:朴容夏与宋承宪之间的对手戏。在昏暗的地下斗场,朴容夏与宋承宪正在拍摄地下黑拳的场面。除了不能打扰拍摄进度以外,还想两人表演的姜悟佑安静的躲在一边观察着。

不得不夸赞一下二人那属于韩国顶级的演技:即使只是在演戏,并没有真正的拳击对方。但是,在没有去过真正地下拳场的姜悟佑眼里,确实有一种让人疯狂的感觉:二人的眼神,动作等等。总之,在姜悟佑的眼里,就是有一种说不上的感觉,能够让人陷入其中。即使身在现场,也让姜悟佑有一种正在观真正黑拳比赛的感觉。若不是吊在头上的摄像机以及那些布景人员,姜悟佑甚至完全忘记了,他现在正身处拍摄现场。

“当你发现某件事情,你做起来很困难的时候,除非必须,能够求助于别人的话,还是不要害羞了。”

在日记本上记下这样一段话之后,着手边在任宰范老师帮助下才编写好的两首歌曲,姜悟佑笑着合上了日记本,躺下睡着了。

……

权恩赫所想起的“前辈”,自然便是前段时间求助过的任宰范前辈。任宰范前辈的实力毋庸置疑,更何况任宰范前辈对于姜悟佑的印象也不差,所以当权恩赫提出请求时,任宰范自然是没有犹豫便直接同意了。经过了上一次《don’tcry》的学习,姜悟佑学到的不仅仅是创作歌曲的技巧,还学习到了不少其他的知识,比如一些音乐器械的使用,音响系统等的使用等等。只不过,上一次单纯的是为了那首偏哥特风格的《don’tcry》,因此在讲解上,任宰范前辈也更多的是介绍有关相同风格的创作。即使有些许的发散指导,也不过是略微提及而已。这次却不一样,纯粹的为了音乐的创作,并没有准确的目的性,因此,在姜悟佑来,这正是一个能从任宰范前辈身上学习到更多知识的好机会。

姜悟佑的想法并没有错,实际上他也确实从任宰范前辈身上学习到了不少知识。比如说音乐创作的习惯性,规范性,还有一切其他的细节,比如灵感的积蓄等等。而其中最为重要的一点,便是在歌曲的创作上,那种持续不断,长年累月的创作能够带来的一种习惯所能带来的益处。

按照任宰范前辈的话来讲,就是“当音乐的创作在你的血液中成为习惯之后,你自然而然的会回忆起那些经典片段。而当这些片段融入你的血液当中,你的创作要么会遵循他们,成为规则下的一员,被听众轻松地接受;要么会想尽办法去违逆它们、避开它们的旋律,这样或许会成为经典,被大家牢记,或许成为历史的尘埃,无人问津。每个人都是这么走过来的,只不过多与少的问题而已……”

其次,令姜悟佑深刻记得的另一段话,则是灵感的积蓄。

“灵感并不是万能的,但是灵感却绝对是必须的。”像是“金钱理论”一样,简单却又富含深刻道理的一句话让姜悟佑想了好久才明白。而任宰范的解释更是精辟:“词曲家的创作,按你所讲都是情感的爆发,这个并没有错误。当情感积蓄到一定地步的时候,词曲家自然而然的会将自己的心情以歌曲的形式表现出来。但是,一名词曲家,并不可能时时刻刻都保持着情绪的剧烈波动。平淡才是人的生活主线,起起伏伏只不过是生活的点缀而已。因此,当情绪处于‘波浪状’的起伏升降之时,灵感的爆发才会更加频繁。那么,在这种情况下,一个词曲家所应该做的,应该是将其记录下来,无论创作出的结果、质量如何,积累才是最重要的。”

确实如同任宰范前辈所言,在前辈家里的这段时间里,姜悟佑算是体会了一把任宰范前辈所言的‘灵感积累’。在短短三周不到的时间里,在任宰范前辈的‘强迫’之下,姜悟佑竟然也写满了一个小本子。即使中间也夹杂着不少浪费页数的表述,而且在整理的前期,往往也是最容易爆发一些没有重复的点子的时间,但结果是显而易见的:当姜悟佑需要进入《恋歌》剧组的前夕,姜悟佑已经在任宰范家里创作出了三首令自己满意的歌曲。不过,在经过导演等人的认可,还有挑选之前,究竟能否成功的被入选,姜悟佑还是不能够确定的。

一方面,三首歌曲通过朴容夏递交给了导演,另一方面,姜悟佑也开始正式进入剧组了。姜悟佑在这部剧的地位虽然挺高,说出来也是属于主配角,但实际上,仅仅不到十分钟的电影剧情,也不需要姜悟佑提前进入剧组。所以,当姜悟佑今天‘正式’加入的时候,《恋歌》的拍摄也差不多开始十天左右了。

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