第818章 王全安其人(第1 / 2页)
总之就是整个人生都是悲惨绝望的,然后电影中大量渲染西部农村的落后、封建、农村人的坏、没有上进心,性格扭曲等“特点”。
而这部电影对外宣传的说法是,这是一部聚焦华夏农村题材的女性电影,由一群来自世界各国的工作者,自愿追随王全安深入到华夏内地最偏僻贫穷的北部农村,克服了很多困难拍摄完成的。
瞧瞧,这说法多好,不知道的还得给这些充满“大爱”的外国工作者磕一个呢。
然而,这部电影是在2004年拍摄的。
作为北电正统出身的科班导演,他受到欧洲电影节青睐的原因其实并不是电影拍的有多好,而是他在欧洲一直“歌颂苦难”。
这也是第六代导演的通病了,他们似乎掌握到了“财富密码”,那就是将镜头对准华夏七八十年穷苦地区的爱情与苦难。
越苦越好,越悲情越好,最好是主角又穷又残疾,家庭朋友要多坏有多坏,反正怎么惨怎么来。
只要拍这样的电影,那欧洲电影节就会给奖项!
王全安就是典型的跪在这一套体系下的华夏第六代导演。
在电影节开幕式的后场,吴渊见到了征战主竞赛单元的最后一个华夏剧组,也就是王全安率领的《恐龙蛋》剧组。
王全安和王晓帅属于内地第六代导演的佼佼者,因为一贯只拍晦涩的文艺片,并不被广大观众熟识,却是国际上的拿奖专业户,他们与柏林电影节更是颇有渊源。
王全安完全可以说是柏林的“亲儿子”。
《图雅的婚事》获得第50届柏林电影节金熊奖。
《团圆》获得第60届柏林电影节最佳编剧银熊奖,同时提名当届的金熊奖。
当年他出道的个人首部电影《月蚀》,还是一部风格纯粹的艺术影片,只是将镜头聚焦在了内心情感世界。
但从这部电影之后,王全安的路子就开始不对劲了。
他的第二部剧情电影《惊蛰》,讲述的是一个农村女子经历过生活和爱情的双重挫折后,对未来仍抱有幻想的故事,听听,听起来多美好啊。
但实际上这部电影就是走苦难路线的,怎么苦难怎么来,女主角二妹的家里人强迫他嫁给愿替家里还钱的男主角,结果她不愿意跑了,到了县城里又遇到了同时劈腿好几个男人的渣男。
然后她又对县城失望,回到农村嫁给了那个男主角,结果婚后繁重的劳动、枯燥的生活和酗酒的丈夫各种苦难来袭,儿子也重病缠身。
《白鹿原》提名第62届柏林电影节金熊奖。
这次《恐龙蛋》是他时隔7年的新作,也是他自婚内出轨当瓢虫的丑闻后的复出,能否获奖对他来说意义重大。
不过,吴渊却不太看得上他。
婚内出轨什么的其实在娱乐圈都不能算是什么出格的事情了,毕竟这个圈子本来就乱的很,吴渊也没兴趣将自己的道德标准按在其他人头上。
主要是王全安这个北电师哥,导演水平其实就那样。