第60章 60.肖邦的魔术纸牌（第2 / 4页）
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就像一副扑克牌，被任意洗牌过后你可以抽出一张黑桃A说这是对的，我也可以从中抽取一张方片K说这是对的。
当手指和技术达到一定阶段，每个演奏者心中都会出现那张纸牌。
而随着时间的流逝，不变的是这张纸牌上的花纹图案似乎永远都在发生着变化。
起初学习这首曲目的时候李安使用的是米库里版本的指法，后改用了约瑟斐编辑的指法。
二者间很接近，但略有不同。
肖邦仿佛掌握着一种独家的作曲魔术，他可以把实用音乐从简单的训练和表演技巧转变为高技术性和音乐欣赏性的艺术作品。
今天的钢琴演奏者依旧在他的系列作品中寻找蛛丝马迹，试图破解其经久不衰的的玄机。
肖邦是‘绝对音乐’的作曲家，他几乎从不给自己的音乐作品命名。
如今人们口中的黑键练习曲（op10no5），冬风练习曲（op12no11），雨滴前奏曲（op28no15），军队波罗乃兹（op40no1），所有这些标题都是由出版商提供的浪漫杜撰。
Op25.no2，有人称其为‘陀螺’，有人称其为‘蜜蜂’。
直到备战海星杯全国钢琴大赛的时候，他根据自己的手指习惯结合肖邦大赛官方推荐的版本指法研究出了一套属于自己op25.no2的指法。
就是陈璇今天听到的那些数字。
每一个数字背后都是他经过大量研究尝试所做出的总结。
他清楚自己的演奏远远还不成体系，更摸不到所谓的演奏风格。
只因它如风一般自由轻盈的节奏旋律。
在这首2/2拍三段体的作品中，右手无尽的三连音是贯穿全曲的根基，在快速演奏的同时必须要注意每个音符的平均。
因为每个演奏者的手型和习惯都不同，所以这首作品如今流传着一套又一套指法。
但可以肯定的是没有谁敢称自己的指法是唯一权威。
该曲目的指法被创造又被分离，被各取所需又被肢解。