第三二三九章 贵宾间的妙用（第1 / 3页）

“草堂晓岚鉴赏”这枚鉴赏印的主人想必大家都听说过吧。

一部《铁齿铜牙纪晓岚》将这位纪晓岚的名气一下子打响了。

所以这古董里面但凡涉及到纪晓岚或者和珅的鉴赏印，那多半都会有更高的价值。

看到这里，张天元基本上可以确定这幅画就是董其昌的真迹。

全幅似疏似漏，但没有照应不到的地方，用笔爽利遒劲，又含蓄灵秀，纯以墨色气势的润泽、醒目而动人遐思。

如不是熟练地掌握“空处有画”的本领，就不会有这样高明的布局。

有人认为这是董其昌从“宽能走马、密不通风”的书体结构中触悟而得，这并不是没有道理的。

整幅立轴不设色，但面貌清丽，有咫尺千里之势，给人以远深宁静的感觉。

正因为有着诸多的优点，董氏的创作，因而成为文人画追求意境的典范。

这幅《山阴初晴》，整个画面不过是干远景而已，笔墨也很简单，但神韵、骨力俱足。

画面的前部作一隅坡脚，缀以数块荒石。

坡脚上有三株老树，交错而立。中间一株是夹叶树，稍事勾勒，却枝叶备见；旁边两株的树叶，则充分发挥泼墨的作用，左以直抹示盘曲，右以横点示傲岸，浓淡相间，一派生机。

画面上部以淡墨一抹而就，远山横贯，仅见轮廓隐人天际，山体却茫茫然，仿佛烟岚萦绕，雄浑无比。

其实一幅画的鉴赏看到这里，基本上就不用继续往下看了，多半就是真品无疑了。

不过为了更谨慎一些，其实还有别的考证方法。

这就是借助于画家传记、书画著录、有关诗文、历史知识等方面来判断古画的真伪。

这幅画上面钤有“草堂晓岚鉴赏”的鉴赏印。

古画的鉴赏印跟古籍一样，说明这幅画曾被鉴赏印的主人收藏过。

作者再用浓墨在一片淡远的景色中，染出几处高低错落的树叶，远近有致，层次丰富，烟云流动，充塞渚岸。

左侧绘有小坡，坡上以横墨抹出数株直树。

中间汪洋大水，不施笔墨，而万顷湖面浩瀚无涯之气势跃然纸上。

此图长225厘米，宽75厘米，如此大幅立轴，只寥寥地布置些近树远山，就把握住整个画面峰遥、水阔、树翠的神情。

这正是董其昌巧妙地运用“王洽泼墨，李成惜墨，两家合之，乃成画诀”的结果。