第三三八五章 江南才女（第2 / 3页）
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因她有先天残疾，行走跛动，拐杖随身，因而拒绝在公众面前留影。
但无论她多么低调，多么内敛，她始终无法躲开世人的视线。
在隐约耳语的闺秀故事里，她总有惊艳的风华在岁月里流转。
谢月眉一生低调清苦，只留有几张黑白影像。
一张是她和冯文凤、顾飞、陈小翠四人在二十世纪四十年代参加书画时的合影。
同是闺秀画派中的花鸟圣手，相比常城女画家吴青霞，谢月眉的笔调情感却有细微的差别。
前者进取，也洒脱;后者清寂，又缠绵，带着一点隐逸幽深，超凡脱俗的气息。
真不知拿什么言语形容好。
谢卷若为人有闺阁女子的清气，如月曙沐;她的诗，淡雅有味;她的工笔和没骨花鸟有六法之精，一时无两。
用一句话可赞为——“直逼宋元”。
她着白色修身旗袍，立于冯文凤的左端，侧身低眉的微笑着，正看着手中的扇面画稿，显得温柔怡雅。
民国闺秀的合影相片，如今已然纸片泛黄，影像苍茫，但中国女子书画会那股清雅气息永远是我追忆逝水年华的引子。
还有一张，是介绍她的绘画简历时所配的肖像。
那时，她已经四十三岁，淡眉短发，紧抿双唇，深衣简服。
照旧清秀面容，照旧文绉绉，宛然一副素人模样。
可多才的谢月眉却留给艺坛一个永久的困惑——是什么原因，使她起了归隐之心，让她于新中国成立后，寓居于沪上的壮暮堂，低首敛服，伴于谢稚柳夫妇身旁，不再沉浸于画事，而是用绘丹青的柔荑之手，裁新衣，做羹汤，挑起养家教子的重担。
看了好几篇写她的文章。
有一篇《三姑妈谢月眉》的文章，是侄女谢小珮所写，刊登于上浦书店出版社《人间世》丛刊，虽只薄薄几页，但记下老人一生沉浮。
学者万君超转引此文后，强调说：“……是迄今为止写谢月眉的最佳文章。”
壮暮堂里的谢月眉，低眉淡服，守心如玉。