第三四零零章 拿完国宝拿油画（第2 / 3页）

亭左一瀑布注入溪水。

蜿蜒山径将前景引至远方雾气弥漫的河谷，雁阵掠空。

画中还可看到其他身影：

一位着蓑衣草笠，正赶回山庄。

河畔一童子骑牛，则正前往一竹篱环绕的院落。

源，一作元，字叔达，今西江人。

南唐中主李憬朝时任后苑副使，后苑即北苑，世称“董北苑”。

工画龙水、牛、虎、人物，最擅山水。

后世将其与巨然并称“董巨”，成为南方山水画派之祖。

董源传世的画作不多，但他的山水画对后世的文人画影响巨大，明人董其昌对他推崇备至。

院中有一女子正在备饭，另一女子则荷食行于廊下。

院后还可隐见居室，主人一家则聚于溪岸亭内，恰似隐喻乱世中一个安全的避风港湾。

此画溪水波纹以细笔画出，山石以淡墨勾、皴，重在以淡墨层层渲染，很少加点，而用浓墨染山石之交接处以醒出结构。

山体均不高峻，而其形态，则似大浪涌起，数座山峰齐向左似排浪涌动，左下署款“后苑副使臣董源画”;右下钤明内府“典礼纪察司”半印。

还钤有鉴藏人“天水赵氏”与“柯九思印”，以及近人张大千、张善印。

《溪岸图》是早期中国山水画的稀世名品，展现了十世纪时中国绘画从着重人物转为景仰自然的关键时刻。

这时期的少量传世作品和文献记录反映了这一时代巨变，山水画在尺幅、技法和构思上的演进均极其可观，《溪岸图》正是最重要的见证之一。

画中前景绘临水一亭，一位文士坐倚亭槛，静观风起云涌，旁侧其妻抱子，有仆童侍立。

亭外溪岸上长松落木，水面波澜如网。

亭后山势陡峭，巨石嶙峋，往左上延伸。