第三四六四章 自家博物馆的影响力（第2 / 3页）
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有一次马先生在一户农民家里看到一对明代的柜子，式样古朴，品相也不差。
但家里最年长的爷爷，是个倔老头，怎么也说不通。
跟马先生一起去的朋友是个古典家具商人，他有心眼，记下地址：某某县某某村，村口大树下某某家。
回帝都后写信给老人家的邻居，里面再夹了一封写着自己家里地址的信，说一旦那老头死了，就把那封信寄出，到时候我再来，给你一百元钱。
后来他真收到信了：老人死了。
一个雍正的民窑盘子，直径一尺，才几十元。
一把唐代的越窑执壶，一百元。
后来马先生又玩起了古典家具，但那会没有旧货市场。
休息天，他跟几个朋友坐车到乡下去淘宝，一进村就找村长，把相关照片给村长看。
村长马上就说，这个谁谁家里有，我带你们去。
马先生和朋友立马赶到乡下，从老人后代手里把那对柜子买回来了。
1998年的某一天，香港著名电影导演李翰祥突然打电话给他：“我找你好长时间了，我的那些老家具想不要了，你帮我处理了吧。”
那天下午马先生正好有事，双方就约在下午四点以后见面，但因为种种原因，李翰祥到的时候是半夜十二点多了。
李导给了他一份清单，上面罗列了十几件有年份的硬木家具，还标了价钱。
马先生扫了一眼就说：“行，那咱们谈谈价钱吧。”
一进老乡家门，果然摆在屋里。
谈价钱，成交。
当时破旧家具不值几个钱，农民都向往城市里人的生活，盼着将祖上传下来的破旧家具换成那种光鲜的组合式家具。
这种“城市化”的趋势给了马先生机会。
但是，事情并不那么容易，人对家具是有感情的，老家具记载着生活的印记，日子长了就跟家里的成员一样，舍不得离开它。