第三四八一章 搜尽奇峰（第2 / 3页）

全幅钤鉴藏印数十方。

张天元倒是听说过这幅图。

此图是石涛50岁云游京师所作。

图中有一段对长城的描绘，这不仅是长城图像首次在山水画中出现，同时，也印证了此画的写实性以及作者所提倡的师法造化“搜尽奇峰打草稿”的美学观。

该画在表现上，于奇险中见雄浑，严谨处寓虚空。

“郭河阳论画，山有可望者、可游者、可居者。

余曰：江南江北，水陆平川，新沙古岸，是可居者。

浅则赤壁苍横，湖桥断岸，深则林峦翠滴，瀑水悬争，是可游者。

峰峰入云，飞岩堕日，山无凡土，石长无根，木不妄有，是可望者。

今之游于笔墨者，总是名山大川未览，幽岩独屋何居？

虽看似笔墨豪放，皴擦点染尽在无意，而在整体上却把握了峰峦层次，云气走向及林木隐现的神韵。

特别是，它的构图虽然充塞满纸，却丝毫不失疏朗空灵，这的确是只有搜尽奇峰才能炼就出的本领。

有人称石涛是中国绘画史上屈指可数的伟大人物之一，从他的绘画技艺和理论等方面看确是当之无愧的。

他的艺术主张和绘画实践对后世产生了重要影响，也为中国画向近、现代的发展作出了重要贡献。

出郭何曾百里入室，那容半年交泛滥之酒杯，货簇新之古董，道眼未明，纵横习气安可辩焉？

自之曰：此某家笔墨，此某家法派，犹盲人之示盲人、丑妇之评丑妇尔，赏鉴云乎哉。

不立一法，是吾宗也，不舍一法，是吾旨也，学者知之乎。

时辛未二月，余将南还客且憨斋，宫纸余案，主人慎庵先生索画并识请教，清湘枝下人石涛元济。”

钤“苦瓜和尚”、“冰雪悟前身”、“石涛”。后隔水及尾纸，有墨香堂、陈奕禧、徐云、叶河音布等家题诗和题记。