第四四二五章 春雨烟岚图（一）（第2 / 3页）

他的画风对后世江南山水派很有贡献，是一位有创造性的艺术家，后人把他与董源并称“董巨”，为五代、宋初南方山水画的主要流派，对后世影响很大。

以现存传为巨然的山水画为证，他喜作竖式构图，可能是宋初北方山水画多立轴的缘故。

他的山水，于峰峦岭窦之外，下至林麓之间，犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。

画中幽溪细路，屈曲萦带，竹篱茅舍，断桥危栈，爽气情人。

这些表现内容与董源之作大体相近。

不同的是除了巨然糅入了一些北方山水画的构图外，还在于巨然的笔墨与董源相比，趋于粗放，多不作云雾迷蒙之景，但画中散发出浓重的湿润之气却不亚于董源。

董思豪就说起了自己在国内的一些事儿。

董思豪虽然穷，家里却有两样宝，一样是祖传的名画“春雨烟岚图”，此画是五代时期大画家巨然的传世真迹，是无数收藏家梦寐以求的至宝。

巨然，生卒年不详，五代画家，是着名画僧，钟陵人。

早年在江宁开元寺出家，南唐降宋后，随后主李煜来到开封，居开宝寺。

擅山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。

巨然擅长用粗重的大墨点点苔，鲜明、疏朗，长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意。

工画山水，师承董源，但风格不同于董源秀逸奇伟。

擅画江南烟岚气象和山川高旷的“淡墨轻岚”之景。

南唐后主降宋，随至汴京，住开宝寺，在学士院绘《烟岚晓景》壁画，为时人称赞。

他的一个重要特点就是在林麓间点缀卵石，玲珑剔透，清晰润泽，仿佛刚被水冲刷过一般。

以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。

有《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等传世。

巨然在北宋期间，为谋求在北方的艺术地位，不得不效法李成之作，如仿李成的寒林山水，在构图和笔法上都略异于董源，但意趣仍是江南画。

巨然的画艺远不及董源广博，专以山水为长。

巨然山水的构成，虽出自董源，但自成一格。