006 创业未半 花光预算（第2 / 4页）

说到这里他还面带无辜地补充（DAO），“不是我抬杠哦，剧本里关于男主背景的交待过于稀疏，只知道是个穷记者，年龄不详家庭不详经历不详，这几天我人物小传都写不下去。”

朋友归朋友，现在古越河是男主角，这部剧的戏份又是明显偏女主的，现在不争，开拍之后他老古就是纯纯抬轿人。

毕竟，再怎么导演中心制，创作自由也不是天然就有的，而是地位和成绩赋予的。

作为《魔都假日》的导演兼编剧，陈一鸣啥都没有，一个学广播电视的，连个短片都没拍过，凭啥对几十号人发号施令如臂使指？

凭他的剧本写得好？还是凭他身后站着魔圈二代马大壮？

话语权是碰撞出来的，碰一下才知道谁强谁弱，才知道后面该听谁的。

比如此刻的会议室中，男主角古越河与副导演伏瑞香活脱脱就是两个“反贼”，改朝换代的意图毫不掩饰。

当然，导演的言行也要受到所属制片厂的监督，哪怕是谢静谢大导，想随随便便往定稿的剧本里加“私货”也是不允许的。

这样一来，导演自然是无比重视剧本围读，毕竟这是巩固其权威、贯彻其创作意图的有益程序。

改制之后，导演中心制得以延续，但制片厂的监督却名存实亡。

华国导演们一朝去除束缚，瞬间如同脱缰野马，打着创作自由的旗号，在放飞自我的道路上一发不可收拾。

大权在握之下，导演怎么可能尊重围读的成果呢？

如果陈一鸣按不住这两个明反的，备不住还会有暗反的“内奸”跳出来趁火打劫。

这不，围读刚开始，祥瑞（她负责读剧本上台词之外的所有内容）第一场的背景还没读上几句，古越河就率先“发难”。

“一鸣，我有疑问，这个故事发生的年代是什么？剧本上好像没有标注。”

陈一鸣两手一摊，“模糊背景，大概就是开放之后千年之前，毕竟过于明确整个故事就不成立了。”

古越河一脸为难，“那也就是说不是当代戏，而是年代戏喽？”

追求艺术嘛，要的就是火花，要的就是碰撞，不改不舒服斯基！

第二天要拍的剧本，头天晚上攒出来都嫌不够新。

导演带头不尊重剧本，其他主创又能有几分热情？

几年折腾下来，如今剧本围读已经名存实亡，少数坚持这个程序的剧组，也只限于主要演员一起读读台词，对全体主创的约束性几近于无。

当然具体情况具体分析，仅就《魔都假日》来说，一众主创对剧本围读还是充满“期待”的。