127.5章 一些话（第2 / 4页）

后来，小吴还参考了李幼斌老师版的《亮剑》，魏和尚被山匪误杀之后，李云龙独自在床铺上整理包裹，然后喊到：“和尚，和尚，去把老子那个。。。”然后突然想起和尚不在了之后，眼神发呆地坐在床上。

寻人无果的陈江河在火车上看到了对面列车里带娃的骆玉珠，八年的心酸忽而在胸膛迸裂炸开，却激动得不知所措，潜意识的本能指挥自己用身子探出车窗似是想要抓住，可脑子一片空白无法说出一句，无论随便任意一句的什么话。

但小吴承认自己笔力和文采不行，没法像以上的大神以及其作品那般表达出那些猛烈而又澎湃的感情。

问世间情为何物，直教人生死相许。

雷家堡一战，小吴斗胆开始大言不惭地谈及“情”的终极形态——“生死”。

虎爷身殒。大家应该会发现其中有大量致敬的痕迹。

大管家雷天痕与雷无桀的反应，我参考《火影》里面对阿斯玛被杀的鹿丸，不复一名智将应有的冷静，而是一种痛哭流涕地“闹”。

小吴从初中的学习起，便从老师的讲解里知道，古人写诗，无论哪种，都是可以归纳为“写景就是写情”，“融情于景”，“借景抒情”。咏物，写景，怀古，咏史，用典等等最后都是为了感情而服务。

写江南的雨是写情：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”——小赵剑仙的春水剑。

写塞北的雨是写情：“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”——仙女姐姐的冰河剑。

写红豆是写情：“愿君多采撷，此物最相思。”

写青山是写情：“我看青山多妩媚，料青山看我，应如是。”

面对如师如父的自来也被安排的剧情杀，乐观活泼的鸣人却只是默默地一个人走过与自来也一起去过的地方，再掰开一根两人曾经一起分享过的冰棍，静坐直到冰棍化了，独自默泪的“静”。二者都是痛苦到了极致，表现得不像自己，又形成了一种微妙平衡的相互衬托。

《花未眠》的作者川端康成，选择含煤气结束自己的一生，在被发现之后，司机飙车将其送到医院，最后听到的一句话却是“路那么挤，辛苦你了。”

世界那么痛苦，他还那么温柔。

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

以动衬静，静更静。以乐衬哀，哀更哀。

写历史是写情：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”

写典故也是写情：“孟尝高洁，空余报国之情。阮籍猖狂，岂效穷途之哭。”

如同李贺《苦昼短》里“唯见月寒日暖来煎人寿。”炼字达到了极致，能讲感情提炼得“力透纸背”，穿出纸面。

用一个“煎”字来倾诉自己多年来的委屈，活着看那日月变幻都是一种煎熬，在中盘处还揪着不可名状的神明痛斥问道：“神君何在！太一安有！”

对生命痛苦的挣扎与喘息，亦是一种感情。