第六百四十一章 信息的含义（第2 / 5页）

“那能修复到几成？”

“容我先看看再说吧。”

孟子涛仔细地戴上手套，拿出放大镜，开始一点一点的仔细观察着眼前这幅恢宏的山水画作。

只见远处的山峰以枯润相间的墨法，侧峰勾点而成，与山体皴法融为一体，尽得山峦之浑厚秀逸，以人物到山中屋宇，至溪流瀑布而至远山，使观者的视觉空间感随景物依次递进而延伸。

画作内容主次分明，有远有近，有虚有实，丰富多变。近、中、远，层层递进，使观者不由自主地心生向往，由传统方式的被带入画中变为主动进入画中，仿佛身临其境，真正人画合一。也使得整幅画面不仅停留于观者的视觉层面，更一步地升华至‘精’神领域，无论笔墨把握还是‘色’彩运用，技法堪称劲健纯熟。

舒泽问道：“子涛，这幅画到底是怎么会变成这样的？”

李清晨也有些想不明白：“是呀，我父亲平时对这幅画的保存已经很仔细了，为什么还会变成这样呢？”

孟子涛说：“我先问个问题，您父亲是不是一直把画悬挂起来的？”

李清晨说：“对呀，难道画不能一直挂着吗？”

孟子涛道：“是的，字画是不宜长期不加保护地悬挂。如果将字画从大年初一一直挂到年终三十夜晚，甚至几年不换下，长期风吹日照，易生风化，久而久之，会使纸质脆，容易破碎，画面也会黯然失‘色’。”

以艺术角度而言，这幅画作无疑是相当‘精’湛的，然而，以鉴定角度而言，孟子涛在观察过程中，却越来越觉得这幅画不太对劲。

巨然为南方山水画派之祖，在构图和笔法上，巨然借鉴了山水画家董源的作品，但他的画中所表现出的意趣和境界又自成一派。

他在传统江南画的基础上‘揉’入了一些北方山水画特有的构图风格，笔锋较为粗犷，虽不做烟雾‘迷’‘蒙’的景‘色’但画中透漏出来的湿润之气却是不可忽略，他尤其擅长用粗重的大墨点，用鲜明和老辣的手法描绘江南山河，所以他的画更加淡墨而粗放。

从古至今，巨然的画作深受绘画专业人士和收藏爱好者的喜爱，也有不少学习山水画的人研究过巨然的画，但从来没有人能够达到他那样的高度，用现在的话可以说“一直被模仿，从未被越”。

具体到这幅画来说，它在各个方面，都有巨然的风格，但再像也只能说是形似而神不似，达不到巨然的高度。

李清晨说道：“但字画主要的作用是用于欣赏或者布置环境，如果书画不这么挂着，又能起到什么作用呢？如果一件古玩没有欣赏价值，也不可能有收藏价值吧？”

孟子涛说：“你说的对，但书画作品因其特殊‘性’，在保存方面有许多要注意的地方，比如可以将字画托裱好，四周用绫或绢镶边，再根据字画大小配上镜框，这样就可避免风化和灰尘污染。”

李清晨挠了挠额头，恍然道：“对呀，这到、确实是个好办法，看来我们还是缺了专业知识的亏啊。”

“这并不是你们一个人的问题，一幅字画，特别对于名贵字画，在保养方面有很多地方要注意，有些买家‘花’了大价钱把画买回去，却不知道怎么样妥善，几年下来会对书画造成不可挽回的损伤。”

孟子涛说道：“像这幅画，哪怕水平再高，也不可能修复到原本的模样了。”