第32章 实际场景滂臭（第3 / 4页）
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范高不禁联想到舞者在舞台上翩翩起舞的场景，那短暂而美好的年华，仿佛在画布上被永久定格。
出现在他们眼前画布上的，是一名身穿芭蕾舞裙的女舞者。
她正坐在凳子上，俯着身躯，修长手臂轻捧白色的芭蕾舞鞋。
这似乎是在倾身换着自己的鞋袜，又似乎是在下压身躯，做着舞蹈的训练。
虽然无法直接看到脸庞，但从这身姿和形体，依然可以让人想象出年轻女舞者所独有的韵味，姿态也自然而又优雅。
画面的背景是一个面积并不大的化妆间，女舞者前方有个化妆台，台面上放着一面镜子，里面映照出了没有直接展现出来的东西。
老康似笑非笑，代他回答道。
其实芭蕾舞的起源也不见得怎么高雅，但是后来，逐渐就发展成为高雅艺术了。
范高无语，这还真像是文艺青年该画的。
“我们过去看看怎么样？范老弟还没有见过你的画呢。”
康德乐提议道。
那是房内另外一侧的场景。
这种借用镜子来表达的手法，包含着一些自我反省的象征意义，同时也可以增加场景空间的深度和画面的复杂性。
画家还可以借此炫技，表达对于光线和反射关系的掌握，营造一种更加真实的场景氛围。
严波的笔触细腻而又柔和，将舞女的舞裙描绘得如同半透明的轻纱，还仿佛被微风吹动，在灵性能量的加持下，如同动态壁纸那样泛起微澜。
这种处理手法不仅展现了舞裙的轻盈质感，也赋予了画面一种优雅的动感。
“好，走。”
由于严波的住处距离这边近，三人说走就走，很快便到了地方。
严波从小间里面把画取了出来，展示在画架上。
“厉害！”
结果刚刚展现，范高就油然的眼前一亮，旋即为之暗暗惊叹。