第189章 输给一个日本人，恶心（第3 / 5页）

假设你写仆人说：屋里起火了，房子烧光了，小少爷没救出来。

这个设定实在太妙了，简直是浑然天成！”

陈健功摇头晃脑的说着，众人也来了兴致，郑万龙问道：“朝阳，现在很多评论家都在说，你是咱们国内意识流文学第一人，我有时候也练习这种创作手法，但总感觉差点意思，你有没有什么心得？”

众人闻言也都看向了林朝阳，意识流文学在如今的国内还是个时髦的流派，尤其是林朝阳开启了这股风潮之后，许多作家都跃跃欲试，但却很少有人能够抓住这种流派的创作精髓。

林朝阳摇了摇头，“哪有什么心得啊！”

“其实说起来，意识流文学本身是有些反文学的。因为文学的表现它必定是具体的，很多时候是要诉诸感官的。

吃着饭，大家嘴上的话题一直不断，陈健功聊起了他前段时间看《梵高之死》的感受。

这部小说发表至今已经过去了两个多月时间，刊发《梵高之死》的《当代》1981年第一期销量达到了115万份。

不仅将自身的最高销量提高了一倍多，也让《当代》这份刊物的影响力得到了质的飞跃。

要知道在《梵高之死》发表之前，《当代》发展的势头虽然还算不错，但根本无法与《收获》《人民文学》这样的顶级文学杂志相比，他们甚至连《燕京文学》都比不了。

可随着《梵高之死》的发表，一期杂志爆卖上百万份，让《当代》成了1981年开年最炙手可热的文学杂志。

但意识流文学在处理文字的时候，往往更偏爱于抽象化处理，如果把握不好这个度，就容易失去文学特质，变为哲学科学。”

众人听着林朝阳的话若有所思，郑万龙问道：“那你是怎么平衡这个尺度的？”

“时刻记住我要讲的首先是故事。我举个例子，家里着火，仆人慌慌张张的去找主人说：不好了！糟了！着火了！

这个就是抽象的写法，读者并没有接收到信息，而是先感受到了情绪。

这样当然不是说有多差，但情绪是需要递进的。

这一期是长篇小说专号，杂志的销量全都是靠《梵高之死》撑着的，所有读者都是冲着这部小说才买的《当代》。

两个月时间里，《梵高之死》的影响力持续发酵，成千上万封读者来信涌入《当代》编辑部，好评如潮。

这段时间以来，文学界诸多作家、评论家也都在各种杂志上发表了对于这部小说的看法，在专业领域《梵高之死》同样取得了极高的口碑。

“……我觉得朝阳对于意识流的创作技法已经倒了炉火纯青的地步。其实《梵高之死》的意识流风格明显是没有《赖子的夏天》突出的，但这种变化并不让人觉得突兀，反倒是感觉合情合理。

因为他把时空顺序的破裂、交织，内心独白和自由联想这些东西全都放到了梵高这个人物身上，而梵高本身的精神状态就不那么稳定。