骏青追日诗歌入选《九诗人诗选》第三卷（第2 / 2页）

2009年10月31日于吉林长春

李汤波的诗歌在时间的纵横和跨越上，一种荡气回肠的豪爽和大气横贯诗歌，逻辑思维的连贯和跳跃，更显张力，如海浪，总能听见澎湃的声音。如他在《思乡》中写道：“总是走远，抑或走近／在离乡多年后／反复敲击我／纯朴而又多梦的心”。

潘志远的诗歌作品是将自己敏锐的触角向生活的不同领域延伸，一花一世界，连细微的事物和偏僻的角落也会萌发诗情，体现了他诗意的栖居与洒脱。如“你没有看见／你的眼睛忘了阻挡／我被一阵风扬起／卷入／肯定有一段不适／有一刻小小的难受／许多美丽／也会暂时模糊／不必怨责／也不必想得太多／你就多揉几下／记住动作要轻”（《沙子的祈愿》）。

归田的诗歌充满理性和矛盾的思考，语言厚重，掷地有声，从多重角度看问题，重于结果的表述，简单平实的述说中富含哲理。如“一脚在前一脚在后／不承认这差别／永远不会前进”（《走》）。

刘雨峰的诗歌行文大气豪迈，深厚的情感，句句撩动读者的情怀，让人悸动。如他在《失火的村庄》中写道：“我就这样让一个安静的村庄／在心野的边缘恣意的燃烧／当枯萎的思念如那灰烬过后的野草／我饮一杯鸩酒复活了最初的信念／而一曲民间的歌谣始终在怀念的／细节之外丰腴着我日渐干枯的／骨头”。

徐辉的诗歌在梦想与现实间自我渲泻自我矛盾，一些情结反复缠绕，反复思考，并运用拟定和假设来判断或想象，如他在《休闲画派》写道：“朦朦胧胧的大地／朦朦胧胧的作物／不是庄稼蔬菜花卉／而是相互攀扶着／长成线条长成图案／长成各种颜色／长成渴望的一切”，一系列的排比，从模糊到清晰，从犹疑到肯定，暗含着作者坚定执着的向往。

吕珂的诗歌作品以青春的印迹为主，用诗歌反射出心底清清浅浅的忧伤，纯净而透明，有怜惜、悲悯和孤独，有对自身与他人存在的思考。如“一场大雨过后／洗净城市的铅华与肮脏／回到乡村／倾听稻田里的蛙声／忘记那些充斥耳边的喧闹／仰望故乡的星空／看到的是你清澈的泪光”（《一场大雨过后》），诗中有单纯的企盼，又爱憎分明。

骏青追日的诗将如水的深情、含蓄、巧妙、生动地隐藏在春天、雨水、花朵等各种意象中，借助各种事物间的关联，层层推进情感的表达，显见效果。如“月光踩碎了我多年的踌躇／日子漂洗着清袖／一曲琵琶弹奏雨后的邂逅／是我无法搁浅的哀愁”（《爱与哀愁》），浅吟低唱，缠绵悱恻的情感逐渐显露和渗透，飞扬或者沉默。

烟雨江南的诗缱绻于江南小女人清丽婉约的柔情的词藻中，绵软而又坚定，如“我一点也不想染指／热辣而缠绵的目光／那是剧毒的烈焰／会击中我／庄严的驻望”（《千红》），浓重的色彩，渲染着一个小女子执着专注的情怀，在这首短诗中淋漓尽致，独具穿透力。

刘经建的诗是他在生活中敏锐细腻的观察与感悟，通过缜密的思维，通过推理、排比、递进等层层表述，揭示城市与乡村的对立和关联，关注民生，倡导民主，反对专制与腐败，痛斥不平等不公平的待遇。

由文学史的“九叶诗派”到今天又一批“九诗人”的诞生，屋子的出版创意不是要搞流派，而是将写诗当作神圣的使命和责任传承下去，对诗歌的表达方式以及诗学观念都有所突破，可见身为文化出版商兼诗人的屋子对诗歌之热爱，对写诗之人的期望之殷切。我庆幸，能加入到这个队列中来与朋友们一起品读诗歌，也为诗歌队伍的日益壮大而自豪与欣慰，这条路艰难并不孤独，有了这个爱诗写诗的群体，我相信，这些缤纷的诗句终会如雪一样纯净、超然、独树一帜。当我写下这些文字，一场声势浩荡的雪如约而来，随着遥远的笛音缓缓飘落。而九诗人正在缤纷的落雪中点燃诗歌神圣的火焰，一路跋涉传递下去。