导读（第2 / 2页）

但是，保罗·霍尔特终究还是现代作家，纵使架构仍然维持“黄金时期”的风范，但在布局技巧、节奏感、谜团的设计概念，都比旧时的作品更加丰富、更上一层楼。例如在本书里，向鼎鼎大名的胡迪尼魔术大师致敬，处理手法可谓一大绝技，个人认为是全书最令人激赏之处。

保罗·霍尔特的创作成绩，近年来也开始受到国际性的关注。起初，翻译至意大利、罗马尼亚等欧陆地区，很快地也引入了热爱解谜推理的日本。在台湾的这部译作出版之前，保罗·霍尔特终于攻入美国市场，而中国也推出了《血色迷雾》。在不久的将来，我们可以预见，全世界都将有保罗·霍尔特的读者，并且与他一起缅想约翰·狄克森·卡尔。

由此观之，以暗黑色调为主流的法国推理之中，80年代出道以后，即专注于解谜推理的保罗·霍尔特，就不能不说确实是一个异数作家了。然而，长期发展下的解谜推理，范围其实也不算狭窄，霍尔特则是将创作的焦点，直接放在解谜推理中最困难、最具挑战性的“不可能犯罪”上。

今日的推理小说，由于受到鉴识科技发达、法治体制明确的双重影响，原本在“黄金时期”前十分活跃、只凭逻辑思考就能破案的独角神探，已经渐渐被强调专业分工、团队合作的警政体系所取代，再加上大众性的商业诉求，推理小说早就与最初的原貌非常不同了。

而其中，以欺骗人类盲点、伪造虚构线索为主的“不可能犯罪”，受限于故事中的凶手难以“伸展手脚”，生存空间也变得更小。也许，日本在“新本格浪潮”以降，可以靠特殊国情或青年动员，来巩固“不可能犯罪”的势力范围，但在深受英美影响、以黑色推理为主流的法国推理界，保罗·霍尔特一枝独秀的表现，可就更令人为之亮眼了。

根据保罗·霍尔特的自述，他从小就喜欢阅读儿童推理。据说在十六、七岁时，已经读完英国作家“谋杀天后”阿嘉莎·克莉丝蒂所有的长篇小说，当中他特别喜欢《艳阳下的谋杀案》与《死亡终有时》，这段阅读经历，是构成霍尔特创作方向的第一个关键。

其后，保罗·霍尔特有一段时间沉迷于英国推理作家詹姆斯·哈德里·契斯的作品中。契斯深受詹姆士·凯因的《邮差总按两次铃》的影响，以追随凯因为创作职志，作品理所当然也是以悬疑犯罪为主。

原本保罗·霍尔特以为，读过克莉丝蒂后，再也没有让他佩服的作家了，结果竟偶然在书店发现美国作家“密室巨匠”约翰·狄克森·卡尔的《耳语之人》与《至死不逾》两部作品，一读之后惊为天人，自此成为约翰·狄克森·卡尔的信徒，但约翰·狄克森·卡尔的作品当时大半绝版，于是，保罗·霍尔特投身旧书店，展开了收集约翰·狄克森·卡尔全作品的旅程。

在保罗·霍尔特决定创作推理小说之际，他最先想到的，是让约翰·狄克森·卡尔笔下的名探基甸·菲尔博士继续登场办案，为此，他完成第一部作品《La malediction de Barberousse》，不过，因为无法取得菲尔博士的使用权，霍尔特只好改弦易辙，设计了形象近似的阿兰德·图威斯特博士，本书即为系列第一作。

1988年，保罗·霍尔特发表非系列作《Le brouillard rouge》，获得法国冒险小说奖，也奠定了在推理文坛上的地位。其后，他每年发表一至二部作品，笔耕不辍，严谨而完美地继承了“密室之王”约翰·狄克森·卡尔的作品风格，在约翰·狄克森·卡尔笔下经常出现的密室、鬼屋、招魂仪式、魔术……这些令人胆寒，却又饶富兴味的怪奇色彩，构成了保罗·霍尔特作品的主要元素。

事实上，尽管有许多后进推理作家，会从约翰·狄克森·卡尔的作品中寻找创作灵感，甚至擷取其故事架构，刻意模仿约翰·狄克森·卡尔的作家，却相当罕见。黑克·塔伯特的《地狱之缘》是少数极为神似的，但塔伯特的作品也很少。其余像克劳顿·劳森、横沟正史、二阶堂黎人，都是学习卡尔的写作技术，但再融合个人创作理念，使作品有所区隔。

正如同约翰·狄克森·卡尔放弃了美国推理的发展性，全力追随当时的英国推理一样，保罗·霍尔特也放弃向法国推理的主流靠拢，专注跟从卡尔的脚步，重新擦亮了解谜推理“黄金时期”的美好光泽。这不只是精神上的继承，更是连形式都继承了，完全无愧于“法国的约翰·狄克森·卡尔”的称号。