第一章 七月（第3 / 13页）

一九四九年，二十五岁的飞龙高洋离开京都，移居静冈并在当地结婚。直至其父飞龙武永亡故，他才回到京都，继续进行艺术创作。

在雕刻方面，他选用传统素材进行创作，作品极其抽象，难以理解。而在绘画方面，他则以细腻的笔法描绘静物。由于飞龙高洋极度厌恶和人打交道，因此即使是合作伙伴，也将其视为怪人。不过，住在神户市的著名幻想画家藤沼一成却是例外，听说他与飞龙高洋往来甚密。

可是，我还是第一次听说他制作了人偶，还是模特人偶。这恐怕与雕刻家飞龙高洋的艺术手法及艺术取向相去甚远。

他是什么时候开始制作这种东西的呢？他为什么要做这种东西呢？

她并不是活生生的人，而是模型人偶，类似百货公司或女装店的橱窗中摆放的那种东西。

“为什么这里会有这种东西？”

站在门口的母亲解释道：“那是你父亲制作的人偶。”

“他？制作的？”

“没错。在这里，还有很多地方有这样的人偶。”

我不禁两腿发软，差点喊出声来。

“这是……”

那东西立在玄关入口右边的墙壁前。由于光线昏暗，那个位置又处于死角，因此，直到现在我才发现它。

那是名女性——恐怕，还是名年轻女性。

之所以觉得她“年轻”，是从身体曲线来推断的。她苗条高挑儿，身材匀称，丰胸细腰。

逆着光，我看不清母亲的表情。

“他为什么要做这些东西啊？”

“这个嘛，我也不知道。”

我的父亲飞龙高洋曾是颇有名气的雕刻家和画家。我也多少了解一些有关他的情况，但并不是作为父亲，而是作为“艺术家飞龙高洋”。

一九二四年，飞龙高洋生于京都。他违背身为实业家的父亲飞龙武永的意愿，立志要做一名画家。

只是，她没有“脸”。

尽管头部还在，但是她的头上没有头发；扭向我的那张脸惨白扁平，没有五官。

而且——

一丝不挂的她还少了一只手臂，身体曲线在右肩处不自然的“断了”。

“人体……模型？”