第三章 死神与少女（第1 / 28页）

“被杀的可是老人和中年人。在我看来，你不过是想特意给这些东西找个理由加上。”

“是啊。”

“如果这幢宅子里有少女，情况就不一样了，不是吗？菅彦先生，有马先生对古典音乐兴趣如何？”木更津对我的话置若罔闻，转而向菅彦提问。

“也就是说，这里是舞台的幕后？”

“我还以为你要说什么呢。巧合罢了。而且唱片拿出来没收好是常有的事。”

“这个也是推理吗，还是神给你的谕示？”

说归说，可我多少也觉得没准是这么一回事。不过，相比之前的斩首和切足，如今光靠一个“死神与少女”来立论未免太薄弱了。

“我不会说这是毫无意义的，但效率太低。而且，这个凶手呢，靠人海战术是逼不死的。”

用来制造气氛倒是正合适。

“唱片竟然就这么放着不收好。”

木更津打开半透明的唱机盒，里面有一张LP唱片。黑胶光滑亮丽，似乎是新品。

木更津用双手捏住唱片两端，读出了上面的标题。不，这是国外的唱片，所以准确地说应该是“翻译”。

“不，音响本身没问题。问题是唱片。”

“‘德沃夏克F大调第十二号弦乐四重奏《美国》’，然后是……”他翻转唱片，“‘舒伯特d小调第十四号弦乐四重奏《死神与少女》’，是斯美塔那啊！”

“那是。”木更津泰然地说道。只差没说“警部他们做的都是无用功”了。幸好警部等人貌似都没听到。

“是吗？我倒觉得这是一条不错的线索。首先，里面放的不是CD而是LP，这一点很有味道。”

无须把握整个事态，凭感觉我就能认识到凶手是一个大胆而谨慎的人。所以初期凶手不可能在重要场所留下证据。临界值通常是零。

木更津留恋地用双手转动唱片。

“可是，如此一来，这屋子里的痕迹不是更要被凶手抹杀干净了吗？”

“立体声音响怎么了？”

两者皆为弦乐四重奏中的经典名曲，是知名四重奏乐团竞相灌制录音带的对象，演奏会上也经常能听到。我记得国内应该出过斯美塔那的唱片。

木更津指的是屋角里的一套立体声音响。这是今年春季某著名厂家以超低音为卖点开发的新产品。由于是分离式的，主机两侧各摆着一堆双层式的音箱。

“《死神与少女》……相当有暗示性啊。《美国》也与一首黑人灵歌相关吧，尤其是第二乐章。”

“这只是我的预感。”木更津一脸冷淡地放言道，随后他突然转换了话题，“对了，这里有一样好玩的东西。”