第三章 死神与少女（第2 / 28页）

“是的，怎么了？”

菅彦支吾起来。含糊其辞的背后，恐怕隐藏着家人之间筑起的某种外人不可入侵的关系构造。

这是卡尔·伯姆重登指挥台后的一次著名演出。

“用抒情曲版的《死神与少女》来作暗示更生动现实吧。而且，如果是为了死者，这张效果更佳。”

我话音刚落，木更津便立刻否定道：“这可不一定。因为这个房间是一个奇点。”

我拿起的是莫扎特的《安魂曲》，原先被夹在唱片架里。如果是这张唱片，想必不光是木更津，所有人都会信服吧。然而唱片机中放的却是《死神与少女》。再怎么说木更津嗅觉敏锐，我也觉得是他想多了。

“凶手可能没把心思放在这里。”

“靠时间总能解决的。”木更津死心似的把唱片放了回去。

先前一直忐忑不安地看着刑警搜查的菅彦，慌忙转过脸来说道：“马以外的事，我就说不清楚了。伊都伯父常听古典音乐，所以有马也许感兴趣。”

“正相反！奇点是解析函数的一把关键钥匙。凶手没把这间屋子当‘前舞台’用，这一事实本身表明了线索的存在。‘为何什么也不做’也许才是问题之所在。”木更津颇具暗示性地做出了一个结论。

“是吗？”

“那么这个房间不重要是吗？”

“唱片架上的情况如何？”我问道。

警部等人已开始搜查房间。冷眼旁观也能看出，结果并不乐观。

这句话可以有两种解释。

菅彦平静地点点头。

“对了，你手里拿的是莫扎特吗？”

“他是追随爱马而去了吗……”木更津不再深究。

感觉能理解他的话，但最终我还是没怎么明白。

“主要是一些外国电影的背景音乐啦。古典音乐多少倒也有一点，《命运交响曲》、《第九交响曲》之类的。有点难以想象，这里会突然蹦出一张《美国》或《死神与少女》。”

“嗯。根据凶手的指导方针，我们来有马的房间应属必然之举。然而，这里却没有发生任何现象。至今为止所拥有的连续性戛然而止了。”

诚如所言，即使在古典音乐中，弦乐四重曲也是极不起眼的品种。通常人们都会从交响曲或协奏曲开始买起吧。不过，这两首曲子作为电影音乐都很出名，因此而购入的可能性是完全存在的。

“奇点？是指数学的那个奇点？”