六、走调（第3 / 4页）

他终于说了，减古筝、箫不妥，《飞雁》的丰富性没了。他瞅着安宁，眼神里有隐约的企求波光。民乐《飞雁》在交响乐队背景下呈现，编配只能通过交响乐队的人，比如业务骨干安宁进行调整才符合程序，如果单单在民乐队里的话，他自己早就直接改了。

安宁说，还好啊。我没感觉出来。

安宁躲闪了一下自己的眼神，因为他已看到了这硬朗男人心里的虚弱。不屑和怜悯像桌上台灯的昏黄之光在这屋里辐射开去。安宁眼前掠过那天排练时安静脸上想逃的神情。他想，何必呢，非让他们凑合在一起，就让那人溜了吧。他还想了一下安静和蔚蓝坐在自己前侧的背影，他是多么在意他们挨在一起，这甚至能导致他刹那间涌上来的情绪趋向焦躁。他想，如果安静不去，自己在演出时至少会心情平静一些。他耳畔响起了那穿透力奇特的竹笛之音，哪怕是伴奏间的一两个音符，它们都能让自己迷失并且在意。

安宁说，这么客气干啥。他把钟海潮让进房间。钟海潮大概刚理过发，腮帮子刮得很青，头发永远保持寸把长，短硬，像刷子一样。他目光炯炯地看着安宁，手指着桌上的曲谱说，看把你辛苦的。

安宁看着他的眼睛，他相信自己从里面看到的是另一种心思，他感觉得到它。但他本能地不想搅和这种细腻心思，所以他说，其实还可以的，你太求完美了，我觉得蛮好了，要调整的话，可能会动作大了。

安宁说，还好，想出了一个办法。

他知道安宁有时也帮乐团做一些编配工作，所以让他帮这个忙。

钟海潮朗声笑道，我就知道难不倒你这个大才子的。他把自己背着的皮包放在桌上，凑过头来看曲谱。安宁指着谱子说，对《飞雁》做了一些伴奏上的减法。钟海潮说，咱俩不谋而合。

安静和许晴儿可没想到这是在给他们相亲。他们的谈话很轻松，安静觉得她很逗，也对呀，是海归嘛，当然不同于以前的小土妞了。

窗外的梧桐在晚风中沙沙响。心里懂了，情感上还是没法过关。以前也经历过情感，但这一次为什么如此猛烈？这是命里必需有的纠结？他想着蔚蓝从容的脸，这女孩像有安神的气息，吸引他奔过去，却像奔进了一个无法安神的处境，隔在中间的那层空气是那么神秘，又是那么徒然。安静清淡的神色也在他面前晃动，好家境，奇绝乐感，淡泊，就会有气质，被人倾慕是理所当然的。问题是你看到的是温室的花，而你不愿看到的是优越资质，但别人恰恰看到了，它就像刀子一样刺中了你的敏感，你的虚弱。

安宁在灯下给《飞雁》片段重新编配，他抓住了曲笛、箫、古筝、梆笛与交响乐队交融处的突兀点，做一些删减、过渡。他发现这事如果要完美的话，需要重新定义旋律动机，为什么在此处需要小提琴进入，而那里需要竖琴、长笛渲染？而简单一点的做法，就是做减法，去掉民乐中的一些元素，反而能更融洽。“民乐化的西洋乐”和“西洋化的民乐”是不同的呈现，不可能没有轻重，而放在这一台交响音乐会中，《飞雁》作为“西洋化的民乐”在质感上会与别的曲目更协调。

宿舍里寂静无声，台灯的暖黄光晕把他的头影投在墙上。他说，我真的喜欢她吗？喜欢什么？是因为她喜欢他，所以才加剧了自己对她的在意？窗外有隐约的公交车报站声。他发现只要屏声静气，自己甚至听得到十公里以外火车站的声音。只要拎起包，去火车站，就可以回家去看妈妈。不能再让自己痛苦了，因为已经在痛了，没有人能帮你，所以你必须死心。

这样的话，最简单的办法就是拿掉古筝、琵琶、箫，只留下梆笛为曲笛伴奏，交响乐队与这大小笛呼应会较为简洁，处理起来反而突出重点。

钟海潮见安宁在琢磨着的样子，就说，要不，安宁，不搭的部分，你帮着再编一下曲，让两类乐器更融合一些。

但随着安宁说下去，他发现他俩合的是减法，不合的是减哪一样。

安宁回想了一下，是有点，但因为“混搭”本来就是创意节目，只要气氛在了，也算是可以了。

钟海潮对着谱子，轻轻地哼着，哼着哼着就闭了嘴，他泛青的腮帮子鼓起来了，好像憋着一口暂时不知如何吐出来的气。

钟海潮呵呵笑道，那是因为你客气，我感觉曲笛、梆笛、古筝、箫在有些片段挺游离的，尤其是每当大乐队的声音上来时，显得不搭调。

所以在演出前一天，他得让自己死心。他坐在宿舍里告诉自己，可以去爱一个人，但不可以要求别人爱自己，没有这个理由，也不会实现这种可能。

安宁顺着这一思路开始调整，他哼着旋律，他想象着钟海潮和安静在台上呼应，突然觉得这彼此憋着气的师兄弟俩呼应的样子有些好笑。但，这确实是个举重若轻的办法。

第二次预演，省长将被邀请前来观看。安宁告诉自己不能分神，尤其不能被情感分神。

有人在敲宿舍的门。安宁应了一声，去开门。门口站着民乐队队长钟海潮。安宁刚才正在想象他，所以愣了一下才反应过来。他发现自己手上已经被钟海潮塞了一个保温瓶。钟海潮“嘿嘿”笑着说，老弟，知道你在辛苦，我让老婆煲了一锅汤来给你暖暖胃。

钟海潮朗声笑道，没关系，只要效果好，毕竟是去北京大场面演出，糊弄不得人的，要不后天二次预演时，你现场再听听看，还可以做怎样的调整？