伊丽莎白 泰勒（第1 / 3页）

“读什么书？”

“你跟我说要读的书啊。读是读了。但就是读不下去。”

她将目光鄙夷地从他身上移开。“他说的是《杀死一只知更鸟》。你读过这本书吗？刚刚面世。我觉得真是挺不错的一本书。”

于是我们开始谈论一个共同的朋友——蒙哥马利·克利夫特，他是《郎心似铁》一片中与伊丽莎白·泰勒出演对手戏的男演员，泰勒在他身上找到了一种情感上的安全感。她说，“这发生在我家中，或者说，就在他离开我家以后。他喝了很多酒，驾车失控。他在此之前真的没事——在那起事故之前。呃，他一直在酗酒——但他出问题是在那起事故之后，他对那些药丸和止痛药上了瘾。没人能永远逃过法律的制裁。我有一年多没有见到他了。你呢？”

我说，我见过。他在圣诞节前的几天给我打了电话，声音听上去还不错。他想知道我午餐有什么安排，我没什么安排，我正准备为圣诞节采购一些东西，于是他说如果我带他去采购的话，他就在圣廷苑请我吃午饭。他在午餐的时候喝了几瓶马提尼酒，但他还是很理智、很逗趣的；出门的时候他去了趟洗手间，就在那里，他一定是服用了某种东西，因为二十分钟之后，他开始飘飘然了。

我们在古驰店里，他挑了大概两打价格极为昂贵的羊毛衫，放在柜台上。突然，他一把抓起所有的羊毛衫，悠然走出店门，外面这时下着滂沱大雨。他把羊毛衫扔到大街上，踢得到处都是。

古驰店的店员面对这事儿显得非常冷静。其中一个售货员拿出一支钢笔和一本销售记录，问我，“这些羊毛衫，我该找谁收费？”问题是他真不知道这个人是谁。他说他想要身份证明。于是我走到大街上，蒙哥马利还在四处踢着羊毛衫（引得一些好奇的路人驻足观看），我问他有没有支付卡。他望着我，带着一种极度疯狂、神志不清的傲慢神情，说道，“我的这张脸就是我的支付卡！”

泰勒——她的眼睛中总是流动着生命——变得愈加扑朔迷离，“他不能再这么下去了。这会要了他的命的。”她说得没错；他的确为此送了命。但在此之前——很大程度上是因为她的怜悯与坚持，尽管制片人不愿意用克利夫特——他们还共同出演了《夏日痴魂》——这部影片凝聚了克利夫特最后一次有价值的表演，以及泰勒最精彩的表演之一——仅次于多年以后她在阿尔比的《灵欲春宵》中的演出，在那部影片里她用一种微妙、泼辣但收敛的歇斯底里给那个酗酒太太的角色平添了色彩。

（1974）

几年前，大概超过十五年前吧，我和一个朋友决定在纽约的社交科目中插入一系列“猜猜谁来吃午饭”的午餐派对；这个想法在二月这样一个最令人乏味的月份里，看起来十分有趣，于是我和那个朋友邀请了我们另外的四位好友在一套私人公寓里共进午餐。我们六个的想法是，我们六位每人再请一位“神秘”嘉宾——最好是请一个有趣、知名，但是私下里我们都不认识的人——至少得有人不认识。我选的是J·罗伯特·奥本海默博士<a id="w1" href="#m1">^[1]</a>，但是他那天没空；我现在已经记不起来我请的是谁了。

但是我肯定记得基斯夫人选的是谁，她那时是勒兰德·海沃德太太。朋友们把基斯夫人叫做“窈窕君”，她身材高挑，行动灵巧，有着加利福尼亚人的那种贵族风范（需要补充一点是，北加利福尼亚），她看上去腿部、脚踝与脚线条极好，比例匀称。她带给大家的“惊喜”是伊丽莎白·泰勒，与有的人相比——譬如说奥纳西斯太太，她的身材十分短小，相对躯干而言，她的腿太短，头部对于整个身体而言也显得过大；但她的脸和那双丁香紫的眼却是囚犯的美梦，是女秘书的自我幻想：如此虚无缥缈，如此遥不可及，却又如此恬静羞涩，晶莹易碎，带着人性的温情，那双丁香紫的眼眸后面闪烁着丝丝怀疑的神情。

我们此前见过一次面——那是一个夏日的午后，在康涅狄格州一个共同朋友的农场里。那时，她的第三任丈夫麦克·托德还没有经历飞机失事，仍然健在，他个性强硬，身材矮小，颇为性感，娶了这位似乎对他如痴如狂的美丽的孩童。

通常，当一对夫妇开始大秀恩爱，又是亲吻、又是拥抱、又是抚摸的时候——哎，这时候旁人总是会想他们的爱情一定遇上了大麻烦。但这两人的情况不同。我记得他们，那天下午，摊开手脚躺在阳光下，在青草与雏菊的田地里，双手相扣，相互拥吻，这时一群胖乎乎的纽芬兰小狗，大概有六到八只的样子，在他们的肚子上绊倒，把他们的头发搅作一团。

我们再次重逢，已经是多年之后的事了，这次是在伦敦，她正在那里等待时机，准备进军罗马，开始厄运当头的《埃及艳后》的拍摄。她与那个“餐馆招待”一起住在多切斯特的顶层豪华套间里——“餐馆招待”是费舍尔太太的许多朋友对费舍尔先生的称呼。

我经常去那间顶层豪华套间，因为我的另一个朋友也曾住在那里。奥利弗·梅塞尔把这里装修得花里胡哨，房间确实相当地漂亮，或者说曾经很漂亮：但在泰勒夫妇居住期间，房间里到处都是掉毛的猫与没受调教、四处乱撒尿的狗，还有一种堆满东西、凌乱不堪的整体氛围，你很难发现这里有梅塞尔的风格。

我在这个特别的环境里见到泰勒的第一个傍晚，她尽其所能地想要送我一只可爱的杂色斑纹猫，这只猫是她从街头捡来的。“不要？你真刻薄啊。我拖不动所有这一切了……”她伸开双臂，暗示她的负担有多么沉重——动物多得足以开一家宠物店了，一位端饮料的男秘书，一位匆匆忙忙地跑进跑出的女仆展示着刚刚上市的服装（“都是出自巴黎。不过我只好把它们当中的大部分都退回去了。我买不起。我真没什么钱。他也没什么钱。黛比·雷诺德——如果你不介意我用这个词——才是有钱人”），更不用说那“餐馆招待”了，他坐在沙发上，揉着眼睛，似乎是要从午睡中清醒过来。

她对他说，“怎么啦？你怎么不停地揉眼睛呢？”

“都是读书惹的祸啊！”他抱怨道。

但是直到我以“窈窕君”海沃德客人的身份遇见伊丽莎白·泰勒后，她才给我留下了印象，至少是作为一个人的印象；作为演员，我一直很喜欢她——从《玉女神驹》开始，而她饰演的《郎心似铁》中的富家女给我留下的印象尤为深刻。

在我们第一次见面之后的这些年里，她经历了许多事情，但是其中最惨的两件是麦克·托德的死，还有她嫁给了“歌手”埃迪·费舍尔——这件事简直就和肯尼迪夫人的希腊式婚礼一样不合时宜。不过，这两桩变故都没有使泰勒发出的那如同颤动的光一般的狂热魅力黯淡下来。

午餐持续了许久，我们聊了很多。我的第一个发现是，尽管她的言语中有许多四个字的粗俗语言，多得让人好笑，但她在很多领域都是一个道德主义者，而且是个非常严苛的道德主义者，几乎算得上是加尔文派了<a id="w2" href="#m2">^[2]</a>。譬如说，她一想到要扮演约翰·奥哈拉的《青楼艳妓》——这个多灾多难的奉行享乐主义的女主角，她就感到愤懑；她有法律上的义务，不得不去演这个角色（因为如此，她后来赢得了奥斯卡奖），但是她希望她可以从当中走出来，因为“我不喜欢那个女孩。我不喜欢她所代表的东西。她那低俗的空虚。那些男人。随随便便与人上床。”

在这一点上，我回想起曾经与玛丽莲·梦露有过的一次谈话（我倒不是要将泰勒与梦露二人作比；她俩各有千秋，前者是干脆利落的专业人士，后者飘忽不定到了病态的地步，是一个天才却极度单纯的原始人）。但是梦露的道德观念却与之近似：“我不认可随意的性行为。不管对错与否，如果我倾心于一个男的，我就觉得我一定要跟他结婚，我不知道为什么，也许有点儿傻吧，但我就是这么想的。或者如果不能结婚，那么这一定也得有意义，而不仅仅是身体接触那么简单。这很滑稽，如果你想到我的名声的话。这样的名声也许是我应得的。只是那不是我的想法。那只是我应得的，我是说。人们就是不明白你身上会发生什么事情。完全没有你的真实自愿。你内心的自愿。”

第二个意外是泰勒似乎是如此地博览群书——不是说她在这方面有何造诣，或者是要把她归入知识分子一类，而是她非常喜欢读书，这一点显而易见，她以随意的阅读方式吸收了大量的书本内容。而且她在谈及这些书的时候，展现出了对于文学创作过程的深刻理解；总之，这使得你会对她生命中的那些男人感到奇怪——尼基·希尔顿、迈克尔·威尔丁、费舍尔先生；除了麦克·托德——他具有某种闪光灯泡般一闪即逝的智慧，某种霓虹灯般的机智——除他之外，她迄今为止的其他几任丈夫与她都很不般配——这个异常敏锐、思维迅捷的年轻女子究竟能跟他们谈些什么呢？“哎，你不见得总能钓到你想钓的鱼。我真正动过心的有些男人其实对女人并没有兴趣。”