章一百九十二 琴箫和!高楼一曲成绝响 三（第2 / 3页）

周围众人竟然丝毫没有受到浪翻云这声赞美的影响，连眼皮都没抬一下，凝神闭幕欣赏着。

浪翻云面带粲然微笑，丝毫不以为忤，又再次阖上了眼睛。

琴箫之曲就如沁心清泉，又如荡漾碧波，将黄鹤楼溢了个通通透透。

这一刻人们忘记了时间、时间忘记了行走、风儿忘记了诹旋、长江忘记了奔腾。窗户外的鸟儿莫不停下了展翅，伸展着脖子凝望这边，就是天上的云彩也不再腾挪，盘旋天上，安营扎寨。

一生二、二生三、三生万物！

另一方面，道家超世的思想讲求自然、逍遥和超脱世俗的羁绊，反映在音乐上则为老子“大音希声”的思想，追求所谓“道之极境”的音乐。所以道家只对音乐的精神层面积极，而对音乐的声音层面(即物化、形而下的层面)来说，基本上是采取消极和反对的态度。(这与儒家之对音乐的道德层面积极，对声音本身变化护展之“技艺性”层面约制的主张仍是有其共同之处的，只不过前者以弦外之音的意境为挂搭，后者则以道德为挂搭，唯二者同样排斥音声物化层面之过度发展。)道家超世的思想则形成其清微淡远这一类追求意境、贵“意”说，讲求弦外之音的审美理想。而清微远这一提纲亦包括了如清和淡雅、古淡疏脱、清静和远、淳静简略、萧散简远、恬淡清逸、静远淡逸等等衍生和变奏。

继承了儒、道两面理解的我，又在这个层次上更进一步，加入了武与商的元素。

武道，向来被许多文人秀士所不齿，所谓“圣人王道”、“天下之道”大都强调先礼后兵，讲究以德服人。可惜历史长河中无尽的血腥战争不止一次的告诉我们，自古天下乃是有武者得之，枪杆子里出政权，所以才有太平盛世中“侠以武犯禁”的说法，毕竟谁也不想自己的宝座动摇。因此武道讲究的是实际效果，就好比是听琴之人，就是希望听到赏心悦目的音乐，让人深深陶醉的旋律。因此我的琴道也将武道这一性质融入其中，把道、儒两家“行而上”的意境与武道那所谓“行而下”的基调联合起来，震人心脾。

商道，自古多是被人垢弊，但是只有我这经过了后世的人才知道，商道才是天下定鼎的王道，而且是王道中的王道。所谓“天下万物，不流则不通”，商道强调任何事物的发展，绝对不能是一滩死水，只有源源不断的流通，事物才能不断发展，无限前进。虽然这一条被那些腐朽老套的酸儒嗤之以鼻，但是我知道这才是天下发展的原动力。因此琴道一说，商也可、武也罢，都不过是拾掇摘取的流派精华。与那些正统的琴道之学并无冲突之处。

归归总总，才有了我，韩希文今天独特的琴道。

万物极至莫不是道！

也就是我一个人的天道。

正当黄鹤楼内外众人沉醉于两琴和弦，天地一色的时候，一声空若侗灵，悠扬遥远的箫声又将人脆弱的神经狠狠的挑拨了一下。

箫，又名洞箫。竖吹的箫，早在汉代陶俑中已出现。其后各州古迹的壁画、石刻中多有所见。汉代以前，横吹竖吹的单管乐器统称为笛或篴，所称箫者是排箫。唐宋时期的尺八、箫管和竖篴，则是明清时期以至现代箫的前身。为区别横吹之笛，明初将竖吹之篴称为箫。

箫也是一种独奏的乐器，比起古琴来，它的音色更加低沉深邃，很容易用来抒发自己悲伤离别的情绪。欣然虽然性格开朗，但是在遇到我之前，总是喜欢独自了望弯月，一个人吹着洞箫排遣自己的哀愁离绪，因此相对于琴筝而言，欣然的箫声才是其乐道精髓之所在。就好比如现在，这声洞箫明明突兀忐忑，破坏了众人流连琴律的氛围，但是这下忐忑就像是丢入镜湖的小石子，将本已宁邃沉寂的水面溅起了层层涟漪，激起了每个人心里的那丝冲动。也就是说，一声箫音，把这首曲子重新赋予了新鲜的活力，让“死去”的它复活了！

“好！画龙点睛，不过如此！”浪翻云蓦然睁开了双眼，抚掌喝好。